အနုပညာနန်းတော်။ ၎င်း၏ဆောက်လုပ်ရေး၏နောက်ဆုံးနှစ်ပေါင်း

ကျွန်ုပ်တို့၏ကျွမ်းကျင်သူတစ် ဦး ကသင့်အား ၁၉၃၀ မှ ၁၉၃၄ အထိကာလကိုကြည့်ပြီး၊ မပြီးဆုံးသေးသောစီမံကိန်းဖြစ်ခြင်းမှဤပိုင်ဆိုင်မှုသည်မက္ကဆီကိုသမိုင်းဝင်စင်တာတွင်အထင်ကြီးစရာဖြစ်လာသည်။

၂၀ ရာစုအစတွင် Porfirio Díazသည်အီတလီဗိသုကာပညာရှင်အားတာဝန်ပေးအပ်ခဲ့သည် Adamo Boari တစ်ခုပြုရန်တွန်းအားပေး၏စီမံကိန်း အမျိုးသားပြဇာတ်ရုံ ၎င်းသည်စန်တာအန်နာအချိန်တွင်ကြီးပြင်းလာသည့်အရာနှင့်အစားထိုးမည်ဖြစ်ပြီးသူ၏အစိုးရအားပိုမိုအလင်းရောင်ပေးလိမ့်မည်။ စီးပွားရေး (ကုန်ကျစရိတ်တိုးမြှင့်ခြင်း) မှနည်းပညာပိုင်းဆိုင်ရာ (ဆောက်လုပ်ရေး၏ပထမ နှစ်မှစ၍ မှတ်သားခဲ့သောအဆောက်အအုံပြိုကျခြင်း) မှနိုင်ငံရေးအထိ (အကြောင်းအရင်းများ) အကြောင်းပြချက်များအရအလုပ်ကိုမူလရည်ရွယ်ချက်အရမပြီးမြောက်နိုင်သေးပါ။ ၁၉၁၀ ခုနှစ်တွင်တော်လှန်ရေးလှုပ်ရှားမှုစတင်ခဲ့သည်။ ၁၉၁၂ ခုနှစ်မှစ၍ ဆယ်စုနှစ်များစွာသည်လုပ်ငန်း၌သိသာထင်ရှားသောတိုးတက်မှုများမရှိခဲ့ပါ။ နောက်ဆုံး ၁၉၃၂ ခုနှစ်မှာ Alberto ဂျေပန်နီထို့နောက်ဘဏ္theာရေးအတွင်းရေးမှူးနှင့် Federico Mariscal -Mexican ဗိသုကာဖြစ်သော Boarii- ၏တပည့်သည်ယခင်အဆောက်အအုံဟောင်းကိုပြီးစီးရန်တာ ၀ န်ယူခဲ့သည် ၎င်းသည် Porfirian ပြဇာတ်ရုံပြီးစီးရုံသာမဟုတ်ဘဲမက္ကဆီကိုအထူးသဖြင့်ယဉ်ကျေးမှုနယ်ပယ်တွင်ကြုံတွေ့ခဲ့ရသောအရေးကြီးသောပြောင်းလဲမှုများအပြီးတွင်အဆောက်အ ဦး ၏ကံကြမ္မာအသစ်ကိုသေချာစွာစဉ်းစားခြင်းသာဖြစ်သည်ကိုမကြာမီသူတို့သဘောပေါက်လာသည်။ ၁၉၃၄ ခုနှစ်စာရွက်စာတမ်းတစ်ခုတွင်ပန်နီနှင့်မာရစ်စယ်လ်တို့သည်ဇာတ်လမ်းကိုပြောပြသည် -

အနုပညာနန်းတော်တည်ဆောက်ခြင်းသည်နှစ်ပေါင်းသုံးဆယ်အတွင်းမရေမတွက်နိုင်သောအဖြစ်အပျက်များမှတစ်ဆင့်ကျွန်ုပ်တို့၏သမိုင်းတွင်လူ့အဖွဲ့အစည်း၏အခြေခံကျသောပြောင်းလဲမှုနှင့်တိုက်ဆိုင်နေသည်။

“ ၁၉၀၄ ခုနှစ်မှာကျော်ကြားတဲ့အမျိုးသားပြဇာတ်ရုံကိုအုတ်မြစ်ချပြီးတဲ့အချိန် ၁၉၄၄ ခုနှစ်မှာလူတွေကိုသူတို့ရဲ့ဝန်ဆောင်မှုအတွက်ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည့်အခိုက်အတန့်တိုင်အောင်ကောင်းမွန်သောနန်းတော်တစ်ခုတည်ဆောက်ခဲ့သည်။ အနုပညာ၊ ထိုကဲ့သို့သောအပြောင်းအလဲများသည်ဆောက်လုပ်ရေးသမိုင်းတွင်ထင်ဟပ်နေဆဲဖြစ်သည်ကိုတွေ့ရသည်။

ထို့နောက် Pani နှင့် Mariscal တို့သည်ရာစုနှစ်၏အစောပိုင်းဆယ်စုနှစ်များအတွင်းကပြဇာတ်ရုံဆောက်လုပ်ခြင်း၏ပထမရာစုနှစ်ခုသို့ပြန်သွားကြပြီးယခုကျွန်ုပ်တို့စိတ် ၀ င်စားသည်။

“ ၁၉၃၂ မှ ၁၉၃၄ အထိနှစ်များသာပါဝင်သည့်တတိယအချိန်ကာလတွင်ကိုယ်ဝန်ဆောင်ခြင်းအသစ်ကိုအကောင်အထည်ဖော်ခဲ့သည်။ နာမည် အနုပညာနန်းတော် Porfirian အထက်တန်းလွှာအမျိုးသားပြဇာတ်ရုံပျောက်ကွယ်သွားရုံသာမကအနည်းဆုံးမူလကပceivedိသန္ဓေတည်ခဲ့သော်လည်း၎င်းအားအနုပညာသရုပ်သရုပ်ကို စုစည်း၍ တင်ပြရန်မရှိမဖြစ်လိုအပ်သောစင်တာတစ်ခုဖြင့်ထောက်ပံ့ပေးခဲ့သည်ဟုသတိပေးရန်လုံလောက်စွာရှင်းလင်းစွာဖွင့်ဆို အမျိုးမျိုးသောပြဇာတ်ရုံ၊ ဂီတနှင့်ပလတ်စတစ်အမျိုးအစားများသည်ပြန့်ကျဲပြီးထိရောက်မှုမရှိသော်လည်းယခုအချိန်အထိမက္ကဆီကန်အနုပညာဟုခေါ်ဆိုနိုင်သည့်တစ်သမတ်တည်းဖြစ်သောတစ်ခုလုံးတွင်ရှင်းလင်းစွာဖော်ပြထားသည်။

အမျိုးသားပြဇာတ်ရုံကိုပြီးအောင်လုပ်မည့်အစားတော်လှန်ရေးစစ်အစိုးရအပြည့်အ ၀ ရောက်ရှိလာသည့်စိတ်ကူးသည်အမှန်တကယ်အဆောက်အအုံသစ်တစ်ခုဖြစ်သည့် - အနုပညာနန်းတော် - ကိုမဖြစ်နိုင်သည့်မင်းမျိုးအနွယ်ဝင်များ၏ညနေခင်းကိုလက်ခံကျင်းပတော့မည်မဟုတ်ပါ။ နေ့တိုင်းငါတို့ကဲ့သို့အနုပညာတစ်ခု၏မြင့်တက်မှုကိုအမှတ်အသားဖြစ်သောဖျော်ဖြေပွဲ၊ ညီလာခံ၊ ပြပွဲနှင့်ပြပွဲသည် ... "

အဆိုပါစာရွက်စာတမ်းပန်နီကယူအနေအထားအပေါ်အပြင်းအထန်တောင်းဆို

“ … အကယ်၍ အလုပ်သည်လူမှုရေးလိုအပ်ချက်ကိုမတုံ့ပြန်ပါက၎င်းကိုအပြီးတိုင်စွန့်ပစ်နိုင်သည်။ ၎င်းသည်ယခုအခါ၎င်းကိုနိဂုံးချုပ်ခြင်းအားဖြင့်နိဂုံးချုပ်ရန်မဟုတ်ဘဲ၎င်း၏နိဂုံးချုပ်တောင်းဆိုချက်များကိုမည်မျှအတိုင်းအတာအထိချမှတ်ထားသည်ကိုစစ်ဆေးရန်ဖြစ်သည်။

နောက်ဆုံးတွင် Pani နှင့် Mariscal တို့သည် Boari စီမံကိန်းအတွက်အဆောက်အ ဦး ကိုသူတို့မရှိမဖြစ်လိုအပ်သောအသုံးချမှုအသစ်များကိုပေးအပ်ရန်ပြင်ဆင်မှုများနှင့် ပတ်သက်၍ အသေးစိတ်ဖော်ပြချက်ကိုပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ဤပြုပြင်မှုများသည်နန်းတော်၏မတူကွဲပြားသောလုပ်ငန်းဆောင်တာများကိုဖြည့်ဆည်းရန်လိုအပ်သောပြောင်းလဲမှုများကိုရည်ညွှန်းသည်။ ဤအယူအဆသည်ထိုအချိန်ကတော်လှန်ပြောင်းလဲခြင်းဖြစ်ခဲ့ပြီးယခုကျွန်ုပ်တို့ယင်းတို့ကိုအသုံးပြုနေသော်လည်းမက္ကဆီကိုယဉ်ကျေးမှုတွင်ထိုအဆောက်အ ဦး မှစတင်ခဲ့သည့်မူလနေရာသည်၎င်း၏အယူအဆသည် ၁၉၃၂ ခုနှစ်တွင်ခံယူထားသည့်အပြောင်းအလဲနှင့်တိုက်ရိုက်ဆက်စပ်နေသည်ကိုမျက်ခြည်မပြတ်ရပေ။ တစ်နေ့တာအနုပညာနန်းတော်တွင်ပြုလုပ်သောလှုပ်ရှားမှုနှင့်အတူအများပြည်သူနှင့်၎င်း၏ယာယီပြပွဲများသို့သွားရောက်ခြင်း၊ သူ၏နံရံပန်းချီများကိုလေးစားခြင်း (၁၉၃၄ ခုနှစ်တွင်နန်းတော်ဖွင့်ပွဲအခမ်းအနားအတွက် Rivera နှင့် Orozco တို့ကိုပြသခဲ့သည်) Siqueiros, Tamayo နှင့်González Camarena) သည်စာအုပ်တစ်အုပ်၏တင်ပြချက်သို့မဟုတ်ကွန်ဖရင့်တစ်ခုကိုနားထောင်ရန်အတွက်အဆောက်အအုံကို Porfirio Díaz၏ရည်ရွယ်ချက်များအရဆောက်လုပ်ပြီးပါကစဉ်း စား၍ မရနိုင်ပါ။ Pani y Mariscal ၏ကိုယ်ဝန်ဆောင်ခြင်းသည်တော်လှန်ရေးနောက်ပိုင်းဆယ်စုနှစ်များအတွင်းမက္ကဆီကိုတွင်အပြည့်အဝခံစားခဲ့ရသောယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာတီထွင်ဖန်တီးမှုအတွက်အကောင်းဆုံးသက်သေဖြစ်သည်။

ပန်နီကိုယ်တိုင် ၁၉၂၅ ခုနှစ်တွင်တော်လှန်ရေးမှမွေးဖွားလာသည့်အခြားအမျိုးသားအဖွဲ့အစည်း၏ကိုယ် ၀ င်မှုတွင်ဝင်ရောက်စွက်ဖက်ခဲ့သည် မက္ကဆီကိုဘဏ်, အဘယ်သူ၏အတွင်းပိုင်းအားဖြင့်၎င်း၏နောက်ဆုံး ဦး တည်ရာကိုပြုပြင်မွမ်းမံခဲ့သည် Porfirian အဆောက်အ ဦး ၌ကျိန်းဝပ် ကားလို့စ် Obregon Santacilia ယခု art deco အဖြစ်လူသိများသည့်အလှဆင်ဘာသာစကားသုံးပြီး။ Palacio de Bellas Artes ကဲ့သို့ပင်ဘဏ်၏မွေးဖွားမှုကခေတ်သစ်အရမျက်နှာကိုပေးရန်အတတ်နိုင်ဆုံးတတ်နိုင်သမျှပြုလုပ်ခဲ့သည်။

၂၀ ရာစု၏ပထမဆယ်စုနှစ်တစ်လျှောက်လုံးဗိသုကာနှင့်အလှဆင်အနုပညာများကကမ္ဘာကြီးကိုလမ်းကြောင်းအသစ်များအတွက်ရှာဖွေခဲ့သည်။ ၁၉ ရာစုမတွေ့ရှိနိုင်သောပြန်လည်ပြုပြင်မွမ်းမံရန်တိုက်တွန်းခဲ့သည်။ Art nouveau ကဒီကိစ္စမှာအောင်မြင်မှုမရခဲ့ဘူး၊ ပြီးတော့ Viennese ဗိသုကာပညာရှင်လည်းဖြစ်၊ Adolf loos, 1908 ခုနှစ်တွင်အဆင်တန်ဆာအားလုံးရာဇဝတ်မှုထည့်သွင်းစဉ်းစားသင့်ကြောင်းကြေညာလိမ့်မယ်။

သူ၏ကိုယ်ပိုင်အလုပ်ဖြင့်သူသည်ကျိုးကြောင်းညီညွတ်သောဗိသုကာသစ်၏အုတ်မြစ်ချနိုင်ခဲ့သည်၊ ဂျီ ometric မေတြီပမာဏကိုကျစ်လျစ်အောင်ထားသော်လည်းအခြားဗီယင်နီးယန်းနှင့်လည်းတည်ထောင်ခဲ့သည်။ Josef Hoffmann, ပိုမိုအစွန်းရောက်အဆိုပြုချက်ကိုတုံ့ပြန်မှုအဖြစ် 1920 အတွက်တီထွင်လိမ့်မည်ဟုအရာ, Deco ၏အခြေခံလိုင်းများ။

အရေးပါသောကံဇာတာ၏အနုပညာဒိုင်ကိုမနှစ်သက်ပါ ခေတ်သစ်ဗိသုကာပညာ၏ပုံပြင်များအများစုသည်၎င်းကို၎င်း၏ယခယဖြစ်စဉ်အတွက်လျစ်လျူရှုသည်သို့မဟုတ်မထီမဲ့မြင်ပြုကြသည်။ ကြီးမားသောဗိသုကာပညာရှင်များသည်၎င်းကိုကိုင်တွယ်ဖြေရှင်းသည့်အရာများ၌သာလုပ်ဆောင်ကြပြီးနောင်တွင်ဤသဘောထားမပြောင်းနိုင်ပါ။ အီတလီ Manfredo Tafuri Y Francesco Dal Co. ,၂၀ ရာစုဗိသုကာလက်ရာ၏အခိုင်မာဆုံးသမိုင်းမှတ်တမ်းများကိုရေးသားသူများသည်အတိုချုပ်အားဖြင့်ဤစတိုင်ဖြင့်ပြုလုပ်နိုင်သောအကောင်းဆုံးစရိုက်လက္ခဏာများဖြစ်သည့် Art Deco သို့စာပိုဒ်အချို့ကိုရည်ညွှန်းသည်။ သူတို့ကပထမ ဦး စွာအမေရိကန်ပြည်ထောင်စု၌သူတို့အောင်မြင်မှုအတွက်အကြောင်းပြချက်များကိုခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာကြသည်။

"... အလှဆင်ခြင်းနှင့်ပုံဆောင် motif အလွယ်တကူစီးပွားရေးနှင့်နည်းပညာအဆင့်တွင်တင်းကျပ်စွာကြိုတင်သတ်မှတ်ထားသောဖြေရှင်းချက်အပေါ်အခြေခံပြီး, အလွယ်တကူ assimilable တန်ဖိုးများနှင့်ပုံရိပ်များချီးမြှောက်။ [.. ] Art Deco ၏ဗိသုကာသည်ကွဲပြားခြားနားသောအခြေအနေများနှင့်လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင်လုပ်ထားသည်။ ၎င်း၏အလှဆင်မှုများသည်အလွန်ကြီးမားသောကုမ္ပဏီများ၏ကြော်ငြာရည်ရွယ်ချက်များကိုကျေနပ်စေပြီးဓမ္မဓိism္ဌာန်ကျသောအမှတ်အသားသည်ကော်ပိုရေးရှင်းဌာနချုပ်နှင့်အများပြည်သူဆိုင်ရာအဆောက်အအုံများကိုအရည်အချင်းပြည့်မှီစေသည်။ ဇိမ်ခံအတွင်းပိုင်းများ၊ တက်ကြွသောလိုင်းများ၏အားစိုက်ထုတ်မှု၊ အမျိုးမျိုးသောအဆင်တန်ဆာဖြေရှင်းမှုများပြန်လည်ထူထောင်ခြင်း၊ အချောသပ်ဆုံးပစ္စည်းများအသုံးပြုခြင်း၊ ဤအရာအားလုံးသည်“ အရသာ” အသစ်နှင့်အစုလိုက်အပြုံလိုက်“ အရည်အသွေး” အသစ်များကိုထည့်သွင်းရန်လုံလောက်သည်။ မြို့ပြစားသုံးမှုဖရိုဖရဲ။ "

Tafuri နှင့် dal Co တို့သည် ၁၉၂၅ ခုနှစ်ကပဲရစ် Exposition ၏ Art Conto ကိုစောင်ရေသို့ဖြန့်ဝေပေးသည့်အခြေအနေကိုလည်းခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာခဲ့သည်။

အနှစ်သာရအားဖြင့်၊ စစ်ဆင်ရေးသည်ဖက်ဒရယ်စနစ်စတင်ခြင်းနှင့်လူအများစုတို့၏အရသာအသစ်ကိုစတင်ခြင်းသို့ပြောင်းလဲခဲ့သည်။ ပုံမှန်အားဖြင့်ဓနအင်အားကြီးမားသည့်အသစ်ပြန်လည်ပြုပြင်ခြင်း၏ရည်မှန်းချက်များကိုအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုနိုင်သည်။ ၎င်းသည်မြောက်အမေရိကဗိသုကာ၏ကျယ်ပြန့်သောကဏ္in၌ကြီးမားသောသြဇာလွှမ်းမိုးမှုကိုရရှိစေမည်ဖြစ်ပြီးပြင်သစ်တွင် avant-garde နှင့်အစဉ်အလာများအကြားတိတ်တဆိတ်စေ့စပ်ညှိနှိုင်းမှုကိုသေချာစေလိမ့်မည်။ "

လွန်ခဲ့သောအနှစ် ၃၀ ကပျောက်ကွယ်သွားသည့်အစဉ်အလာ၏ဘာသာစကားဖြင့်စတင်ခဲ့သောအနုပညာနန်းတော်ကဲ့သို့သောအဆောက်အအုံဆောက်လုပ်ရန် Art Deco အားအထူးသင့်လျော်စေသည့် Avant-garde နှင့်အတိတ်အကြားအပေးအယူညှိနှိုင်းမှုအခြေအနေသည်အတိအကျဖြစ်သည်။ ပြခန်းနေရာများလည်ပတ်နေသည့်အဆောက်အအုံကြီး၏ခန်းမကြီးကိုဖုံးလွှမ်းထားသည့်အမိုးခုံးအောက်မှအလွန်မြင့်မားသောပျက်ပြယ်မှုတစ်ခုသည်“ တက်နေသောလိုင်းများ၏အားစိုက်ထုတ်ကစားခြင်း” ကိုအံ့သြဖွယ်ကောင်းသောနည်းဖြင့်ပြသရန်ခွင့်ပြုခဲ့သည်။ ထို့နောက်မက္ကဆီကန်အနုပညာတွင်ရှိနေသောအမျိုးသားရေးဝါဒီများသည် Art Deco တွင်နန်းတော်တွင်“ အလွယ်တကူပုံသွင်း။ ရသောတန်ဖိုးများနှင့်ပုံရိပ်များကိုမြှင့်တင်ပေးသည့်အလှဆင်ခြင်းနှင့်ပုံဆောင်သဘောတရားများ” ကိုအသုံးချရန်လုံလောက်သောအထောက်အပံ့ကိုရှာတွေ့လိမ့်မည်။ ၎င်း၏အလှဆင်မှုများ” နှင့်“ အထိမ်းအမှတ်သင်္ကေတ” သည်“ အမျိုးမျိုးသောအဆင်တန်ဆာဖြေရှင်းမှုများကိုပြန်လည်ထူထောင်ခြင်း [နှင့်] အများဆုံးသန့်စင်သောပစ္စည်းများအသုံးပြုခြင်း” ကိုမမေ့ဘဲ။ နန်းတော်သို့ than ည့်သည်များ၏စိတ် ၀ င်စားမှုကိုဆွဲဆောင်သောအခြားအဆင်တန်ဆာများအနက်မက္ကဆီကန် motifs - မာယာမျက်နှာဖုံးများ၊ cacti-၊ ပိုလန်သောသံမဏိနှင့်ကြေးဝါများကိုဖော်ပြရန်အထက်ပါစကားလုံးများထက်ပိုမိုကောင်းမွန်သောစကားလုံးများကိုရှာမတွေ့ပါ။

ငယ်ရွယ်သည့်ဗိသုကာပညာရှင်အဲလ်ဘတ်တိုဂျေပန်နီ၏တူဖြစ်သည် Mario Paniမကြာသေးမီကပဲရစ်ရှိÉcole des Beaux-Arts မှဘွဲ့ရရှိခဲ့ပြီး၊ ဂုဏ်သိက္ခာကြီးမားသောပြင်သစ်ကုမ္ပဏီ Edgar Brandt နှင့်ချိတ်ဆက်မှုအနေဖြင့် Art Deco နှင့်အတိအကျတိုက်ဆိုင်မှုများဖြင့်ဖော်ပြခဲ့သည် (ငါတို့တံခါးများထည့်ရမည်) စွမ်းဆောင်ရည်ခန်းမ၊ the ည့်ခန်းနှင့်ပြပွဲareasရိယာများ၏အလှဆင်မှု၏အရေးကြီးသောအစိတ်အပိုင်းဖြစ်သောတံခါးများ၊ ရထားလမ်းများ၊ ကျန်နေရာများ၏အထင်ကြီးလောက်သောအကျိုးသက်ရောက်မှုကိုရှားရှားပါးပါးအရောင်အသွေးစုံလင်သောအမျိုးသားစကျင်ကျောက်နှင့်ရှဟံပြသမှုဖြင့်ပြသခဲ့သည်။ နောက်ဆုံး၌နန်းတော်၏အပြင်ဘက်ကိုချောချောမွေ့စွာအမိုးခုံး၏အဖုံးအုပ်ကိုတူညီသောပုံစံဖြင့်ပုံစံပြုခဲ့သည် Roberto Alvarez Espinoza သတ္တုဘောင်များနှင့်နံရိုးခွဲခြားသောအစိတ်အပိုင်းများအတွက်သတ္တုတန်ချိန်များနှင့် angular ဂျီသြမေတြီ၏ကြွေထည်အပေါ်ကြေးနီနံရိုးကိုအသုံးပြုခြင်း။ လိမ္မော်ရောင်မှအဝါရောင်သို့အဖြူရောင်သို့ပြောင်းလဲသွားသောဤအမိုးခုံးများသည်နန်းတော်၏ထူးခြားသောလက္ခဏာများအနက်မှတစ်ခုဖြစ်ပြီးအပြင်ဘက်ရှိ Art Deco ၏အရေးအသားဖော်ပြချက်ဖြစ်သည်။

သို့သော်အဆောက်အအုံ၌ရရှိသောအောင်မြင်သောအကျိုးသက်ရောက်မှုသာမက၎င်းကိုပြီးစီးစေရန်ခွင့်ပြုထားသောအလွန်ကောင်းမွန်သောအလှဆင်မှုကြောင့်ယခုကျွန်ုပ်တို့အာရုံစိုက်သင့်သည်။ ဖော်ပြခဲ့ပြီးဖြစ်သည့်အတိုင်းယခုကျွန်ုပ်တို့မြင်တွေ့ရသည့်အံ့သြဖွယ်ကောင်းသော Art Deco စကျင်ကျောက်များ၊ သံမဏိများ၊ ကြေးဝါများနှင့်သန္တာကျောက်တန်းများအပြီးတွင် ၁၉၃၄၊ စက်တင်ဘာ ၂၉ ရက်တွင်စတင်ဖွင့်လှစ်ချိန် မှစတင်၍ မူလအနုပညာဖြန့်ဖြူးရေးလုပ်ငန်းများထဲမှတစ်ခုအရှိန်မြင့်တက်လာသည်ကိုသတိရသင့်သည်။ ငါတို့နိုင်ငံ၏ယဉ်ကျေးမှုသမိုင်း - အထူးသဖြင့်နန်းတော် - အနုပညာနန်းတော်အတွင်းအခိုက်အတန့်အတွင်းကမ္ဘာပေါ်ရှိမည်သည့်နေရာ၌မဆိုမတော်တဆကိုယ်ဝန်ဆောင်သည်။