ဓာတ်ပုံကိုမတီထွင်မီ၊ ၎င်းတို့၏ရုပ်ဆင်းသဏ္ဌာန်နှင့်လူမှုအဆင့်အတန်းကိုထိန်းသိမ်းရန်စိတ် ၀ င်စားသူများသည်တောင်းဆိုထားသောပုံတူများကိုပြုလုပ်ရန်နည်းအမျိုးမျိုးကိုအသုံးပြုသောပန်းချီဆရာများထံပြန်လှည့်ရသည်။
သူတို့ကိုတတ်နိုင်သောဖောက်သည်တစ် ဦး သည်။ သို့သော်အလားအလာရှိသောဖောက်သည်အားလုံးသည်၎င်းတို့၏ပုံတူကိုရယူရန်နှင့်ထိန်းသိမ်းရန်လုံလောက်သောအရင်းအမြစ်များမရှိခဲ့ပါ။ အစောပိုင်းနှစ်များ၌ပင်ဓာတ်ပုံများတွင်နည်းပညာတိုးတက်မှုမတိုင်မီအထိ daguerreotypes ရှိပုံတူများသည်လူအများစုအတွက်လက်လှမ်းမှီနိုင်ခြင်းမရှိခဲ့ပါ။ ၁၉ ရာစုသည်ဖန်ခွက်တစ်ခုပေါ်တွင်အနှုတ်လက္ခဏာရရှိရန်ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ဤနည်းစနစ်ကိုစိုစွတ်သော collodion ဟုခေါ်သည်။ ၁၈၅၁ ခုနှစ်မှာ Frederick Scott Archer ကအောင်မြင်သောလုပ်ငန်းစဉ်ဖြစ်သည်။ အယ်လ်ဘမ်ဓာတ်ပုံများကို sepia toned စက္ကူပေါ်တွင်ပိုမိုမြန်ဆန်။ အကန့်အသတ်မရှိပြန်ထုတ်နိုင်သည်။ ဤသည်ဓာတ်ပုံရိုက်ကူးပုံ၏ကုန်ကျစရိတ်သိသိသာသာကျဆင်းစေ၏။
ပိုမိုထိရောက်မှုရှိသည့်စိုစွတ်သောကော်သည်ထိတွေ့မှုအချိန်ကိုလျှော့ချနိုင်သည်။ ဒါဟာစိုစွတ်သော emulsion နှင့်အတူထွက်သယ်ဆောင်ခဲ့ထိတွေ့မှုလုပ်ငန်းစဉ်မှ၎င်း၏အမည်ကိုအကြွေး; အယ်လ်ဗျူမင်တွင်အဖြူရောင်နှင့်ဆိုဒီယမ်ကလိုရိုက်ရောနှောထားသောစက္ကူပါးလွှာသောစက္ကူတစ်ရွက်ကိုစိုစွတ်စေခြင်း၊ ခြောက်သွေ့သောအခါငွေနိုက်ထရိတ်အရောအနှောထည့်သွင်းခြင်းဖြင့်ခြောက်သွေ့စေရန်ခွင့်ပြုခဲ့သော်လည်းအမှောင်ထဲတွင်ချက်ချင်းရောက်ခဲ့သည်။ စိုစွတ်သော collodion ပန်းကန်ကိုထိပ်ပြီးတော့နေ့ခင်းဘက်ထိတွေ့; ပုံရိပ်ကိုပြုပြင်ရန်ဆိုဒီယမ်စိုင်ဆာulfateနှင့်ရေကိုဆေးကြော။ အခြောက်ပေးခဲ့သည်။ ဤလုပ်ထုံးလုပ်နည်းကိုပြီးဆုံးသည်နှင့်တပြိုင်နက်လိုအပ်သောတန်ချိန်များရရှိရန်နှင့်ရုပ်ပုံကို၎င်း၏မျက်နှာပြင်ပေါ်တွင်အချိန်ကြာမြင့်စွာပြုပြင်ရန်ရွှေရောင်ကလိုရိုက်ဖြေရှင်းချက်ကိုစုပ်ယူခဲ့သည်။
ပြင်သစ်နိုင်ငံမှဓာတ်ပုံဆရာAndré Adolphe Disderi (၁၈၁၉-၁၈၉၀) သည်၎င်းတို့နှင့်အတူယူဆောင်လာသည့်ဤဓာတ်ပုံဆိုင်ရာနည်းစနစ်များကြောင့် ၁၈၅၄ ခုနှစ်တွင်အပျက်သဘောဆောင်သောတစ်ခုတည်းမှဓာတ်ပုံ ၁၀ ခုပြုလုပ်ရန်နည်းလမ်းကိုမူပိုင်ခွင့်အရမူပုံနှိပ်ခြင်းတစ်ခုစီ၏စျေးနှုန်းကိုဖြစ်ပေါ်စေသည်။ 90% လျှော့ချ။ ၁၆.၅ စင်တီမီတာအမြင့် ၂၁.၆ စင်တီမီတာရှိပန်းကန်တစ်ခုတွင်ဓာတ်ပုံ ၈-၉ မှဓာတ်ပုံရိုက်နိုင်သည့်နည်းဖြင့်ကင်မရာများကိုလိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင်ပြုလုပ်ခြင်းဖြစ်သည်။ ကျယ်ပြန့် 5 စင်တီမီတာအားဖြင့်ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် 7 စင်တီမီတာအမြင့်၏ပုံတူရယူ။ နောက်ပိုင်းတွင်ဓာတ်ပုံများသည် ၁၀ စင်တီမီတာမှ ၆ စင်တီမီတာရှိတင်းကျပ်သောကတ်ထူပြားပေါ်တွင်ကပ်ထားခဲ့သည်။ ထိုနည်းစနစ်၏ရလဒ်မှာပြင်သစ်၊ Carte de visite သို့မဟုတ်စီးပွားရေးလုပ်ငန်းကဒ်မှဆင်းသက်လာသော“ Visiting Cards” ဟုလူသိများသည်။ လူကြိုက်များအသုံးပြုမှုအတွက်, အမေရိကနှင့်ဥရောပနှစ် ဦး စလုံး။ Boudoir ကဒ်ဟုလူသိများသောပိုကြီးသည့်ပုံစံလည်းရှိသည်။ အရွယ်အစားမှာ ၁၅ စင်တီမီတာ၊ အကျယ် ၁၀ စင်တီမီတာရှိသည်။ သို့သော်၎င်း၏အသုံးပြုမှုကိုအဖြစ်လူကြိုက်များမဟုတ်ခဲ့ပေ။
စီးပွားဖြစ်တိုင်းတာသည့်အနေဖြင့် Disderi သည် ၁၈၅၉ ခုနှစ်မေလတွင်နပိုလီယံ ၃ ၏ပုံတူကိုပြုလုပ်ခဲ့ပြီးသူသည်စီးပွားရေးကဒ်ပြားအဖြစ်ထုတ်လုပ်ခဲ့ပြီးအလွန်လက် ခံရ၍ ရက်အနည်းငယ်အတွင်းမိတ္တူထောင်ပေါင်းများစွာရောင်းချခဲ့သည်။ သိပ်မကြာခင်မှာပဲ ၁၈၆၀ မှာ Buckingham နန်းတော်မှာဘုရင်မဗစ်တိုးရီးယားနဲ့မင်းသားအဲလ်ဘတ်ကိုဓာတ်ပုံရိုက်နိုင်ခဲ့တဲ့အင်္ဂလိပ်ဓာတ်ပုံဆရာ John Jabex Edwin Mayall ကသူ့ကိုတုပခဲ့တယ်။ သူ၏အောင်မြင်မှုသည်သူ၏ပြင်သစ်လုပ်ဖော်ကိုင်ဖက်နှင့်ဆင်တူသည်၊ သူသည်များပြားလှသောစီးပွားရေးကဒ်များကိုရောင်းချနိုင်ခဲ့သည်။ နောက်တစ်နှစ်အကြာတွင်မင်းသားကွယ်လွန်သည့်အခါပုံတူများသည်အလွန်တန်ဖိုးကြီးသောအရာများဖြစ်လာသည်။ Business Cards နှင့်အတူအယ်လ်ဘမ်များသည်ဓာတ်ပုံများကိုထိန်းသိမ်းရန်အမျိုးမျိုးသောပစ္စည်းများဖြင့်ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ဤအယ်လ်ဘမ်များကိုဆွေမျိုးများနှင့်မိတ်ဆွေများ၏ပုံတူ၊ ကျော်ကြားသောလူများနှင့်မူပိုင်ခွင့်ရှိသူများအပါအ ၀ င်မိသားစုတစ်ခု၏တန်ဖိုးအရှိဆုံးပိုင်ဆိုင်မှုများထဲမှတစ်ခုအဖြစ်သတ်မှတ်ခဲ့သည်။ သူတို့ကိုအိမ်ထဲရှိမဟာဗျူဟာအရှိဆုံးနှင့်မြင်နိုင်သောနေရာများတွင်နေရာချခဲ့သည်။
မက္ကဆီကိုတွင် Business Card များကိုလူကြိုက်များလာသည်။ သို့သော် ၁၉ ရာစုအကုန်နှင့် ၂၀ ရာစုအစတွင်အနည်းငယ်အကြာတွင်ဖြစ်သည်။ ဤဓာတ်ပုံဓာတ်ပုံများသည်လူ့အဖွဲ့အစည်းအားလုံးအကြားအလွန်တရာ ၀ င်ရောက်ခဲ့သည်။ ယင်းကိုဖုံးကွယ်ရန်အတွက်ဓာတ်ပုံ၏စတူဒီယိုမြောက်မြားစွာကိုနိုင်ငံ၏အရေးအပါဆုံးမြို့ကြီးများတွင်တပ်ဆင်ခဲ့သည်။ မကြာမီမြင်ရမည့်နေရာများဖြစ်လာလိမ့်မည်။ albumin အတွက်ပြန်ထုတ်ပေး။
ဓာတ်ပုံဆရာများသည်ဖြစ်နိုင်သမျှသောပစ္စည်းများကိုသူတို့၏ဓာတ်ပုံဆိုင်ရာရေးစပ်သီကုံးမှုများတွင်အသုံးပြုခဲ့ပြီး၊ ဓာတ်ပုံရိုက်ထားသည့်ဇာတ်ကောင်များ၊ နန်းတော်များနှင့်တိုင်းပြည်ရှုခင်းများရှိနေခြင်းကိုအရိပ်အမြွက်ပြရန်ပြဇာတ်ရုံများနှင့်ဆင်တူသည့်ကိရိယာများကိုအသုံးပြုခဲ့သည်။ သူတို့သည်ကျောက်ပြားကြီးများနှင့်အလှဆင်ပစ္စည်းများအလွန်အကျွံအလှဆင်ခြင်းများမရှိဘဲအင်္ဂတေနှင့်လုပ်ထားသည့်ကော်လံများ၊
ဓာတ်ပုံသမားများကသူတို့ဖောက်သည်များအားသူတို့အရင်ကတောင်းဆိုခဲ့သော Business Card အရေအတွက်ကိုပေးခဲ့သည်။ ဓာတ်ပုံအယ်လ်ဘမ်ဖြစ်သောစက္ကူကိုကတ်ထူပြားတွင်ကပ်ထားပြီးဓာတ်ပုံစတူဒီယို၏အချက်အလက်များကိုမှတ်ပုံတင်အဖြစ်ထည့်သွင်းထားသည်။ ထို့ကြောင့်တည်ထောင်ခြင်း၏အမည်နှင့်လိပ်စာသည်ပုံဖော်ထားသောဘာသာရပ်နှင့်အမြဲတမ်းလိုက်ပါသွားသည်။ ယေဘူယျအားဖြင့်ဓာတ်ပုံသည်စီးပွားရေးကဒ်၏နောက်ကျောကို အသုံးပြု၍ သူတို့၏လက်ခံသူများကိုစာတိုများစွာရေးသားရန်၊ သူတို့ကအနီးကပ်ဆုံးမိသားစု ၀ င်များ၊ ရည်းစားများနှင့်စေ့စပ်သူများသို့မဟုတ်သူငယ်ချင်းများအတွက်လက်ဆောင်အဖြစ်အဓိကလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။
စီးပွားရေးကဒ်များသည်အချိန်၏ပုံစံကိုပိုမိုနီးကပ်စေရန်ဆောင်ရွက်သည်။ ၎င်းတို့မှတစ်ဆင့်အမျိုးသား၊ အမျိုးသမီးနှင့်ကလေးများ၏ဗီရို၊ သူတို့မွေးစားထားသည့်ကိုယ်ဟန်အနေအထား၊ ပရိဘောဂ၊ ဓာတ်ပုံရိုက်ထားသည့်ဇာတ်ကောင်များ၏မျက်နှာများတွင်ထင်ဟပ်သောစသည်တို့ကိုကျွန်ုပ်တို့သိသည်။ ၎င်းတို့သည်သိပ္ပံနှင့်နည်းပညာပြောင်းလဲမှုကာလကိုသက်သေထူသည်။ ထိုအချိန်ကဓာတ်ပုံဆရာများသည်အလွန်အလုပ်များခဲ့သည်၊ သူတို့လိုချင်သောရလဒ်မရရှိမှီတိုင်အောင်ဂရုစိုက်မှုနှင့်သပ်သပ်ရပ်ရပ်ဖြင့်လုပ်ဆောင်ခဲ့ကြသည်၊ အထူးသဖြင့်သူတို့မျှော်လင့်သည့်အတိုင်းသူတို့ကဒ်များကိုထင်ဟပ်သည့်အခါသူတို့၏ဖောက်သည်များ၏နောက်ဆုံးလက်ခံမှုကိုရရှိရန်ဖြစ်သည်။
မက္ကစီကိုစီးတီးတွင်အရေးအကြီးဆုံးဓာတ်ပုံစတူဒီယိုများသည် Valleto ညီအစ်ကိုများ၏ပထမနေရာတွင်ဖြစ်သည်။ Calle de San Francisco နံပါတ် ၁၄၊ ယခုလက်ရှိ Madero ရိပ်သာလမ်း၊ Foto Valleto y Cíaဟုခေါ်သောသူ၏စတူဒီယိုသည်ထိုအချိန်ကအရောင်အသွေးစုံပြီးလူကြိုက်အများဆုံးဖြစ်သည်။ သူပိုင်ဆိုင်သည့်အဆောက်အ ဦး တစ်ခုတွင်တည်ရှိပြီးသူ၏တည်ထောင်မှုအထပ်အားလုံးတွင်ဖောက်သည်များအားဆွဲဆောင်နိုင်ခဲ့သည်။
Calle del Empedradillo နံပါတ် ၄ တွင်တည်ရှိပြီးနောက်ပိုင်းတွင်၎င်း၏အမည်ကို Photo Artística Cruces y Campa သို့ပြောင်းလဲခဲ့ပြီး Calle de Vergara နံပါတ် ၁ ရှိလိပ်စာသည်နှောင်းပိုင်း၏အထင်ရှားဆုံးသောနေရာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ပြီးခဲ့သည့်ရာစုနှစ်က၎င်းကို Messrs ။ Antíoco Cruces နှင့် Luis Campa တို့ကဖွဲ့စည်းခဲ့သည်။ သူ၏ပုံတူကိုပုံ၏ဖွဲ့စည်းမှုတွင်ခြိုးခြံခြွေတာခြင်းဖြင့်သွင်ပြင်လက္ခဏာများကိုဖော်ပြသည်။ မျက်နှာများကို ပိုမို၍ အလေးပေးခြင်းဖြင့်ပတ်ဝန်းကျင်ကိုမှုန်ဝါးစေသည့်အကျိုးသက်ရောက်မှုဖြင့်ပုံဖော်ထားသောဇာတ်ကောင်များကိုသာမီးမောင်းထိုးပြသည်။ အချို့သောစီးပွားရေးကဒ်များတွင်ဓာတ်ပုံဆရာများသည်လူများ၏သဘောထားနှင့်အဝတ်အစားများကို ပိုမို၍ အရေးကြီးသောအရာအဖြစ်ပရိဘောဂများဖြင့်ဝိုင်းရံထားသည်။
Montes de Oca y Compañíaတည်ထောင်ခြင်းသည်မက္ကဆီကိုစီးတီးတွင်လူကြိုက်အများဆုံးဖြစ်ပြီး ၄ လမ်းပေါ်တွင်တည်ရှိသည်။ Plateros အမှတ် ၆ မှဓာတ်ပုံတစ်ပုံလုံးကိုစိတ် ၀ င်စားလိုသူများသည်ရိုးရှင်းသောအလှဆင်မှုတစ်ခုဖြင့်သူ့ထံသို့လာခဲ့သည်၊ တစ်ခုသည်အဆုံး၌ကြီးမားသောကုလားကာများနှင့်ကြားနေနောက်ခံတို့ဖြင့်ဖွဲ့စည်းထားသည်။ အကယ်၍ ဖောက်သည်ကနှစ်သက်ပါကသူသည်မြို့သို့မဟုတ်တိုင်းပြည်ရှုခင်းများရှေ့တွင်ရှိုးနိုင်သည်။ ဤဓာတ်ပုံများတွင် romanticism ၏လွှမ်းမိုးမှုထင်ရှားသည်။
အရေးကြီးသောဓာတ်ပုံပညာစတူဒီယိုများကိုအဓိကပြည်နယ်မြို့ကြီးများတွင်လည်းတပ်ဆင်ခဲ့သည်။ အထင်ရှားဆုံးမှာဂူ Gualalajara ရှိ Portal de Matamoros No.9 တွင်တည်ရှိသော Octaviano de la Mora ၏။ ဤဓာတ်ပုံဆရာသည်နောက်ခံအဖြစ်အတုပတ်ဝန်းကျင်အများအပြားကိုအသုံးပြုခဲ့သော်လည်းသူ၏ဓာတ်ပုံများတွင်အသုံးပြုသောအရာများသည်သူ၏ဖောက်သည်များ၏အရသာနှင့် ဦး စားပေးမှုများနှင့်အနီးကပ်ဆက်စပ်မှုရှိသင့်သည်။ လိုချင်သောအကျိုးသက်ရောက်မှုကိုရရှိရန်၎င်းတွင်ပရိဘောဂများ၊ တေးဂီတတူရိယာများ၊ နာရီများ၊ အပင်များ၊ ပန်းပုများ၊ သူ၏စတိုင်ကိုသူဟန်ဆောင်ထားသောဟန်နှင့်သူ၏ဇာတ်ကောင်များအကြားရှိသည့်ဟန်ချက်ညီမှုကိုဖော်ပြခဲ့သည်။ သူ၏ဓါတ်ပုံများကို neoclassicism မှလှုံ့ဆော်ပေးသည်။ ထိုနေရာတွင်ကော်လံများသည်သူ၏အလှဆင်မှုများ၏အဓိကအစိတ်အပိုင်းဖြစ်သည်။
San Luis Potosíရှိအခြားနာမည်ကြီးစတူဒီယိုဓာတ်ပုံဆရာ Pedro Gonzálezကိုကျွန်ုပ်တို့မဖော်ပြနိုင်ပါ။ Puebla တွင်JoaquínMartínez၏စတူဒီယိုသည် Estanco de Hombres နံပါတ် ၁၅ (သို့) Calle Mesones နံပါတ် ၃ မှ Lorenzo Becerril ၏စတူဒီယိုများဖြစ်သည်။ ဤအချိန်သည်အရေးအကြီးဆုံးဓာတ်ပုံဆရာအချို့မျှသာဖြစ်ပြီးသူတို့၏အလုပ်ကိုမြောက်မြားစွာတွင်တွေ့မြင်နိုင်သည် ဒီနေ့သည်စုဆောင်းသူများ၏ကုန်ပစ္စည်းများဖြစ်ပြီးကျွန်ုပ်တို့ပျောက်ကွယ်သွားသောကျွန်ုပ်တို့၏သမိုင်းတွင်အချိန်နှင့်ပိုမိုနီးကပ်စေသည့်စီးပွားရေးကတ်များ။
