အလွန်အရေးကြီးသောတစ်ကမ္ဘာလုံးဆိုင်ရာအသုံးအနှုန်း၏ဤပုံစံသို့မက္ကဆီကန်ဂီတ၏ရှေးအစဉ်အလာများနှင့်ထည့် ၀ င်မှုများအကြောင်းလေ့လာပါ။
မက္ကဆီကန်ဖျော်ဖြေပွဲတေးသီချင်းသည် ၂၀ ရာစုတစ်လျှောက်လုံးအမျိုးမျိုးသောကာလများ၊ ၎င်းသည် ၁၉၀၀ နှင့် ၁၉၂၀ အကြားအချစ်ဇာတ်လမ်းတစ်ခုဖြင့်စတင်ခဲ့ပြီးတစ်ချိန်တည်းတေးဂီတရေစီးကြောင်းများရှိနေခြင်းကြောင့်နှစ်မျိုးစလုံးအားအမျိုးသားရေးအရအတည်ပြုခြင်း (၁၉၂၀-၁၉၅၀) နှင့်စတင်ခဲ့သည်။ ရာစု၏ဒုတိယတစ်ဝက်တွင် (၁၉၆၀ ပြည့်နှစ်မှစတင်ကာ) အမျိုးမျိုးသောစမ်းသပ်မှုနှင့်ကြိုတင်ပြင်ဆင်မှုများပြောင်းလဲခဲ့သည်။
၂၀ ရာစုမက္ကဆီကန်တေးရေး၏ထုတ်လုပ်မှုသည်ကျွန်ုပ်တို့၏ဂီတသမိုင်းတွင်အပေါများဆုံးဖြစ်ပြီးဂီတအလေ့အကျင့်များ၊ ဗေဒဆိုင်ရာအဆိုပြုချက်များနှင့်ဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာအရင်းအမြစ်များကိုပြသထားသည်။ ၂၀ ရာစုအတွင်းမက္ကဆီကို၏တေးဂီတ၏မတူကွဲပြားမှုနှင့်များပြားမှုတို့ကိုအတိုချုပ်ဖော်ပြရန်သမိုင်းဝင်ကာလသုံးခုကိုရည်ညွှန်းသည်။ (1870-1910, 1910-1960 နှင့် 1960-2000) ။
အကူးအပြောင်း: 1870-1910
အစဉ်အလာသမိုင်းမူအရမက္ကဆီကိုနှစ်ခုရှိသည် - တော်လှန်ရေးမတိုင်မီတစ်ခုနှင့်၎င်းမှမွေးဖွားလာသူဖြစ်သည်။ သို့သော်မကြာသေးမီကသမိုင်းဆိုင်ရာလေ့လာမှုများအရ ၁၉၁၀ ခုနှစ်လက်နက်ကိုင်ပconflictိပက္ခမတိုင်မီတွင်နိုင်ငံအသစ်တစ်ခုကိုစတင်ပေါ်ပေါက်လာစေခဲ့သည်။ Porfirio Díazလွှမ်းမိုးခဲ့သောဆယ်စုနှစ်သုံးခုကျော်ကာလကြာရှည်သည့်ကာလသည်ပconflictsိပက္ခများနှင့်အမှားများကြားမှဖြစ်သည်။ အခြားဥရောပနှင့်အမေရိကန်နိုင်ငံများနှင့်ဆက်နွယ်သောခေတ်သစ်မက္ကစီကိုပေါ်ပေါက်ရေးအတွက်အုတ်မြစ်ချသည့်စီးပွားရေး၊ လူမှုရေးနှင့်ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏။ ဤအပြည်ပြည်ဆိုင်ရာဖွင့်ပွဲသည်ယဉ်ကျေးမှုနှင့်ဂီတဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏အခြေခံအုတ်မြစ်ဖြစ်သည်။
၁၈၇၀ နောက်ပိုင်းတွင်ဖျော်ဖြေပွဲဂီတစတင်ပြောင်းလဲလာသည်ကိုပြသသည့်သမိုင်းဆိုင်ရာအရိပ်လက္ခဏာများစွာရှိသည်။ ရင်ခုန်စရာစုရုံးမှုများနှင့် Lounge သည်ရင်းနှီးသောဂီတအတွက်နှစ်သက်ဖွယ်ကောင်းသောပတ်ဝန်းကျင်ဖြစ်သော်လည်းစင်မြင့်ဂီတ၏လူမှုရေးအရသာကိုထပ်မံအတည်ပြုခဲ့သည် (အော်ပရာ၊ zarzuela, operetta, etc), တေးဂီတရေးသားခြင်း, ဖျော်ဖြေခြင်းနှင့်ဖြန့်ဝေခြင်း၏အစဉ်အလာ၌တဖြည်းဖြည်းပြောင်းလဲမှုရှိသေး၏။ ၁၉ ရာစု၏နောက်ဆုံးသုံးလပတ်တွင်မက္ကဆီကန်စန္ဒယားအစဉ်အလာ (အမေရိကရှိရှေးအကျဆုံးများထဲမှတစ်ခု) ကိုစုစည်းခဲ့သည်၊ သံစုံတီးဝိုင်းထုတ်လုပ်မှုနှင့်အခန်းထဲကဂီတများကိုတီထွင်ခဲ့သည်၊ ရိုးရာနှင့်လူကြိုက်များသောတေးဂီတကိုပရော်ဖက်ရှင်နယ်ဖျော်ဖြေရေးတေးဂီတအဖြစ်ပြန်လည်ပေါင်းစည်းခဲ့သည်။ အသစ်ကပုံစံနှင့်အမျိုးအစားပိုမိုရည်မှန်းချက်ကြီး (အခန်းအကနှင့်အတိုအပိုင်းပိုင်းကျော်လွှားရန်) အသစ် repertoires ။ တေးရေးဆရာများသည်ဥရောပဗေဒအသစ်များသို့ချဉ်းကပ်ပြီးသူတို့၏ဘာသာစကားများ (ပြင်သစ်နှင့်ဂျာမန်) ကိုပြန်လည်သက်တမ်းတိုးရန်နှင့်နောက်ပိုင်းဂီတကျောင်းများ၊ ဂီတခန်းမများ၊ ဂီတကျောင်းများ၌ကြားရမည့်ခေတ်သစ်ဂီတအခြေခံအဆောက်အအုံများဖန်တီးမှုကိုစတင်ခဲ့သည်။
မက္ကဆီကန်ဂီတအမျိုးသားရေးဝါဒသည်တော်လှန်ရေး၏လူမှုရေးနှင့်ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာသက်ရောက်မှုများမှပေါ်ပေါက်လာသည်။ လက်တင်အမေရိကရှိနိုင်ငံများစွာတွင် ၁၉ ရာစုအလယ်ပိုင်းတွင်အမျိုးသားရေးပုံစံကိုစုံစမ်းခဲ့သည်။ ဂီတတွင်အမျိုးသားရေးလက္ခဏာကိုရှာဖွေခြင်းသည်အော်ပရာများကိုဆွဲဆောင်သောဟစ်စပန်းနစ်အကြိုသင်္ကေတများပေါ်တွင်အခြေခံသည့်ပီရူး၊ အာဂျင်တီးနား၊ ဘရာဇီးနှင့်မက္ကဆီကိုရှိဌာနေတိုင်းရင်းသားများလှုပ်ရှားမှုဖြင့်စတင်ခဲ့သည်။ မက္ကဆီကိုတေးရေးဆရာ Aniceto Ortega (1823-1875) သူ၏အော်ပရာပြသခဲ့သည် Guatimotzin ၁၈၇၁ တွင်Cuauhtémocအားရင်ခုန်စရာသူရဲကောင်းတစ် ဦး အဖြစ်တင်ဆက်ထားသည့် libretto တွင်ဖြစ်သည်။
၁၉ ရာစုအကုန်ပိုင်းနှင့် ၂၀ ရာစုအစတွင်မက္ကဆီကိုနှင့်၎င်း၏အစ်မနိုင်ငံများတွင်ရှင်းလင်းသောဂီတအမျိုးသားရေးဝါဒကိုဥရောပအမျိုးသားရေးရေစီးကြောင်းလွှမ်းမိုးမှုအောက်တွင်တွေ့မြင်ခဲ့ပြီးဖြစ်သည်။ ဤစိတ်ကူးယဉ်ယဉ်ကျေးမှုသည်အမျိုးသားရေးဝါဒသည်ဥရောပဘောလုံးကွင်းအကများ (ဝေါလ်၊ ပိုလန်၊ မာဇူကာစသည်)၊ အမေရိကန်ကြွယ်ဝသောဘာသာစကား (habanera, အက၊ သီချင်းနှင့်စသည်) အကြားဂီတမှားယွင်းစွာဖြစ်ပေါ်ခြင်း၏ရလဒ်ဖြစ်သည်။ ဒေသခံဥရောပရင်ခုန်စရာဘာသာစကားမှတဆင့်ထုတ်ဖော်ပြောဆိုဒေသခံဂီတဒြပ်စင်။ အမျိုးသားရေးစိတ်ကူးယဉ်အော်ပရာများထဲတွင်ဂတ်စတာဗိုအီးကမ်ပါ (၁၈၆၃-၁၉၃၄) နှင့်အက်ဒီဘားဘာ (၁၉၀၁) မှအက်စ်ရီယာ poeta (၁၉၀၀) နှင့်ရီကာဒိုကတ်စထရို (၁၈၆၄-၁၉၀၇) တို့ပါဝင်သည်။
ရင်ခုန်စရာအမျိုးသားရေးဝါဒီတေးရေးဆရာများ၏ဗေဒအတွေးအခေါ်များသည်ဥရောပအလယ်ပိုင်း (လူများ၏ဂီတကိုအနုပညာအဆင့်အထိမြှင့်တင်ခြင်း) ၏စံနမူနာများနှင့်အညီထိုကာလ၏အလယ်နှင့်အထက်အတန်းများ၏တန်ဖိုးများကိုကိုယ်စားပြုသည်။ ၎င်းသည်လူကြိုက်များသောတေးဂီတအချို့ကိုဖော်ထုတ်။ ကယ်တင်ခြင်းနှင့်ဖျော်ဖြေရေးတေးဂီတ၏အရင်းအမြစ်များနှင့်ဖုံးအုပ်ခြင်းတို့ဖြစ်သည်။ ၁၉ ရာစုဒုတိယပိုင်းတွင်ထုတ်ဝေသောအလှပြင်ဆိုင်များတွင်နာမည်ကျော် "အမျိုးသားလေ" နှင့် "တိုင်းပြည်အကများ" ၏သီအိုရီအစီအစဉ်များနှင့်ဗားရှင်းများသည်ဂီတဖျော်ဖြေပွဲခန်းမများ၌မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ ဖျော်ဖြေပွဲနှင့်မိသားစုအခန်း၊ ၁၉ ရာစုမက္ကဆီကိုတေးရေးဆရာများထဲတွင်အမျိုးသားဂီတကိုရှာဖွေရာတွင်ပါဝင်ခဲ့သည် သောမတ်စ်လီယွန် (1826-1893), ဂျူလီယို Ituarte (1845-1905), Juventino Rosas (1864-1894), Ernesto Elorduy (1853-1912), Felipe Villanueva (1863-1893) နှင့် Ricardo Castro ။ Rosas သည်သူ၏ Waltz နှင့်အတူနိုင်ငံတကာကကျော်ကြားဖြစ်လာခဲ့သည် (လှိုင်းများပေါ်တွင်, 1891)Elorduy, Villanueva နှင့်အခြားသူများသည်ကျူးဘားတို့၏ဆန့်ကျင်ဘက်စည်းချက်၊ habanera နှင့်danzón၏မူလစည်းချက်အပေါ်အခြေခံပြီးအရသာရှိသောမက္ကဆီကန်အကကိုစိုက်ပျိုးခဲ့သည်။
အမျိုးစုံရ: 1910-1960
၂၀ ရာစု၏ပထမဆယ်စုနှစ် ၆ ခုအတွင်းမက္ကဆီကန်ဖျော်ဖြေရေးတေးဂီတသည်တစ်စုံတစ်ရာသည်ထူးခြားသောရာထူးထက် ကျော်လွန်၍ သို့မဟုတ်ဗေဒဆိုင်ရာလမ်းညွှန်တစ်ခုတည်းဆီသို့ ဦး တည်သည့်အလယ်အလတ်ဖြေရှင်းချက်များကိုရှာဖွေခြင်းဟုအဓိပ္ပာယ်ရှိသောဂေဟဗေဒပညာရပ်ဖြစ်သည်။ ဂီတအမျိုးစုံရခြင်းသည်မက္ကဆီကိုတေးရေးဆရာများအသုံးပြုသောစတိုင်များနှင့်ခေတ်ရေစီးကြောင်းအမျိုးမျိုးကိုပေါင်းစပ်။ အမှတ်တံဆိပ်တစ်ခုသို့မဟုတ်တစ်ခုထက်ပိုသောတီထွင်ဖန်တီးမှုအားဖြင့်သူတို့၏ဖန်တီးမှုအသက်မွေးဝမ်းကျောင်းမှု၏ပေါင်းစပ်မှု၏အမှတ်ဖြစ်သည်။ ထို့အပြင်၊ များစွာသောတေးရေးဆရာများသည်ဥရောပနှင့်အမေရိကန်ဂီတမှရရှိသောအမျိုးမျိုးသောဗေဒဆိုင်ရာစီးဆင်းမှုများကို အခြေခံ၍ ပေါင်းစပ်ခြင်းသို့မဟုတ်စတိုင်လ်ရောစပ်ခြင်းအားဖြင့်သူတို့၏ကိုယ်ပိုင်ဂီတစတိုင်ကိုရှာဖွေခဲ့ကြသည်။
ဤကာလ၌မက္ကဆီကန်တေးရေးသူအများစုသည်အမျိုးစုံသောလမ်းစဉ်ကိုလိုက်လျှောက်သောကြောင့်အမျိုးသားသို့မဟုတ်အခြားဂီတဒြပ်ပေါင်းများကိုပေါင်းစပ်ပြီးအမျိုးမျိုးသောစတိုင်များကိုချဉ်းကပ်ရန်ခွင့်ပြုခဲ့သည်။ ၁၉၁၀-၁၉၆၀ ကာလအတွင်းမွေးမြူခဲ့သောအဓိကခေတ်ရေစီးကြောင်းမှာ၎င်းအပြင်၊ အမျိုးသားရေးဝါဒီ၊ အချစ်လွန် (သို့) ရင်ခုန်စရာ၊ စိတ်စွဲမှတ်သူ၊ ထိုကဲ့သို့သောဒါခေါ်အဖြစ်အခြားခြွင်းချက်သူမြား, အပြင် အဏုဇီဝဗေဒ။
၂၀ ရာစု၏ပထမရာစုဝက်အတွင်းဂီတနှင့်အနုပညာသည်အမျိုးသားရေးဝါဒ၏လွှမ်းမိုးမှုကြီးမားသောလွှမ်းမိုးမှုဖြစ်သည်။ ၎င်းသည်လက်တင်အမေရိကနိုင်ငံများ၏နိုင်ငံရေးနှင့်လူမှုရေးဆိုင်ရာစုစည်းမှုအားသူတို့၏ကိုယ်ပိုင်ယဉ်ကျေးမှုလက္ခဏာကိုရှာဖွေရာတွင်ကူညီခဲ့သည်။ ဂီတအမျိုးသားရေးဝါဒသည် ၁၉၃၀ ပြည့်နှစ်ဝန်းကျင်တွင်ဥရောပ၌၎င်း၏အရေးပါမှုကိုလျော့နည်းစေခဲ့သော်လည်းလက်တင်အမေရိကတွင်၎င်းသည် ၁၉၅၀ ကျော်လွန်သောအထိအရေးပါသောလမ်းကြောင်းတစ်ခုအဖြစ်ဆက်လက်တည်ရှိခဲ့သည်။ တော်လှန်ရေးလွန်မက္ကဆီကိုသည်နိုင်ငံအားလုံးတွင်မက္ကဆီကိုနိုင်ငံမှကျင့်သုံးသည့်ယဉ်ကျေးမှုဆိုင်ရာမူဝါဒအပေါ် အခြေခံ၍ ဂီတအမျိုးသားရေးဝါဒ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုကိုအားပေးခဲ့သည်။ အနုပညာ။ အမျိုးသားယဉ်ကျေးမှုနှင့်ပညာရေးဆိုင်ရာအဖွဲ့အစည်းများသည်အမျိုးသားယဉ်ကျေးမှုနှင့်ပညာရေးဆိုင်ရာအဖွဲ့အစည်းများမှအနုပညာရှင်များနှင့်တေးရေးဆရာများ၏အလုပ်များကိုပံ့ပိုးပေးခဲ့ပြီးသင်ကြားရေးနှင့်ဖြန့်ဖြူးခြင်းအပေါ် အခြေခံ၍ ခေတ်မီဂီတအခြေခံအဆောက်အအုံများကိုပိုမိုခိုင်မာအောင်ပြုလုပ်ခဲ့သည်။
The ဂီတအမျိုးသားရေး ၏ပါဝင်သည် ဖျော်ဖြေရေးဂီတ၏တေးရေးများကကြပါစေသောလူကြိုက်များဂီတ၏ဝါးမြိုခြင်းသို့မဟုတ်အပန်းဖြေ, တိုက်ရိုက်ဖြစ်စေ၊ သွယ်ဝိုက်ဖြစ်စေ၊ ထင်ရှားစွာဖြစ်စေ၊ ဖုံးအုပ်ထားသည်ဖြစ်စေ၊ ရှင်းလင်းစွာဖြစ်စေ၊ မက္ကဆီကန်ဂီတသည်အမျိုးသားရေးစိတ်ဓာတ်သည်စတိုင်လ်ရောစပ်ခြင်းကိုအလွန်ပင်ခံကြပြီးအမျိုးသားရေးအဆင့်နှစ်ခုနှင့်အမျိုးမျိုးသောဟိုက်ဘရစ်စတိုင်များပေါ်ပေါက်လာသည်။ The စိတ်ကူးယဉ်အမျိုးသားရေးဝါဒ က ဦး ဆောင်သည် Manuel M. Ponce (1882-1948) ရာစု၏ပထမဆယ်စုနှစ်နှစ်ခုအတွင်းတွင်မက္ကဆီကန်သီချင်းကိုအမျိုးသားဂီတ၏အခြေခံအဖြစ်ကယ်တင်ခြင်းသို့အလေးပေးပြောကြားခဲ့သည်။ ဤလမ်းအတွက် Ponce နောက်သို့လိုက်သောသူတေးရေးများထဲတွင်ခဲ့ကြသည် ဟိုဆေးရော်နယ် (၁၈၇၆-၁၉၄၅)၊ အာနူဖလိုမီရာမွန်တီစ် (၁၈၈၂-၁၉၆၀) နှင့်အီစတန်ဆလာမက်ဂျီယာ (၁၈၈၂-၁၉၆၇) ။ The ဌာနေအမျိုးသားရေးဝါဒ ယင်း၏အထင်ရှားဆုံးခေါင်းဆောင်အဖြစ်ရှိခဲ့ပါတယ် ကားလို့စ်ချားဗေ့စ် (၁၈၉၉-၁၉၇၈) လာမယ့်ဆယ်စုနှစ်နှစ်ခု (၁၉၂၀ မှ ၁၉၄၀)၊ ထိုအချိန်ကဌာနေတိုင်းရင်းသားများ၏ဂီတကို အသုံးပြု၍ ဟစ်စပန်းနစ်မတိုင်မီကဂီတကိုပြန်လည်ဖန်တီးရန်လှုပ်ရှားမှုတစ်ခု။ ကျွန်ုပ်တို့တွေ့ရသောဤဌာနေတိုင်းရင်းသားများအဆင့်ဆင့်တွင်ပါဝင်သည် Candelario Huízar (၁၈၈၃-၁၉၇၀)၊ Eduardo Hernández Moncada (၁၈၉၉-၁၉၉၅)၊ လူးဝစ်စန္ဒီ (၁၉၀၅-၁၉၉၆) နှင့်ဒါခေါ်“ လေးပါးအုပ်စု” ဟုခေါ်ကြသည်၊ ဒယ်နီယယ် Ayala (1908-1975)၊ Salvador Contreras (1910-1982) ), Blas Galindo (1910-1993) နှင့်José Pablo Moncayo (1912-1958) ။
၁၉၂၀ နှင့် ၁၉၅၀ များအကြား၌အခြားမျိုးစပ်မျိုးချစ်စိတ်ဓာတ်မျိုးကွဲများပေါ်ထွက်လာခဲ့သည် impressionist အမျိုးသားရေးဝါဒ, အချို့သောအကျင့်ကိုကျင့်အတွက်ပစ္စုပ္ပန် ပွန်စီ၊ ရိုနယ်လ်၊ ရာဖေးလ်ဂျေတီလို (၁၈၇၂-၁၉၄၆)၊ အန်တိုနီယိုဂိုမက်ဇန်ဒါ (၁၈၉၄-၁၉၆၄) နှင့်မွန်ရိုးတို့၊ က ဟိုဆေးပိုမာ (၁၈၈၀-၁၉၆၁)၊ ချားဗေ့စ်နှင့်ဆီလ်ဗရက် Revueltas (၁၈၉၉-၁၉၄၀) ၏လက်တွေ့ကျသော၊နှင့်အထိ Neoclassical အမျိုးသားရေးဝါဒကို Ponce, Chávez, Miguel Bernal Jiménez (1910-1956), Rodolfo Halffter (1900-1987) နှင့် Carlos Jiménez Mabarak (1916-1994) မှကျင့်သုံးခဲ့သည်။ ၁၉၅၀ ပြည့်လွန်နှစ်များအဆုံး၌ကွဲပြားခြားနားသောဗားရှင်းများ၏ရှင်းလင်းပြတ်သားသောပင်ပန်းနွမ်းနယ်မှုသည် မက္ကဆီကန်ဂီတအမျိုးသားရေးဝါဒ အသစ်သောနာမည်ကျော်ရေစီးကြောင်းများဆီသို့တေးရေးသမားများ၏ပွင့်လင်းမှုနှင့်ရှာဖွေမှုကြောင့်အချို့မှာယူနိုက်တက်စတိတ်နှင့်စစ်ပြီးခေတ်ဥရောပတို့တွင်ပညာတတ်များဖြစ်သည်။
ဂီတအမျိုးသားရေးဝါဒသည်လက်တင်အမေရိကတွင် ၁၉၅၀ ပြည့်လွန်နှစ်များအထိလွှမ်းမိုးခဲ့သော်လည်း ၂၀ ရာစုအစမှအခြားဂီတရေစီးကြောင်းများပေါ်ထွက်လာခဲ့သည်။ အချို့သောဂြိုလ်သားများနှင့်အချို့မှာအမျိုးသားရေးဝါဒနှင့်နီးစပ်သည်။ အချို့သောတေးရေးဆရာများသည်အမျိုးသားရေးဝါဒကိုဆန့်ကျင်သောဂီတဗေဒကိုဆွဲဆောင်ပြီးအမျိုးသားရေးပုံစံများသည်ဒေသတွင်းအသုံးအနှုန်းများကိုလွယ်ကူစွာမောင်းနှင်နိုင်ခြင်းနှင့်အပြည်ပြည်ဆိုင်ရာလမ်းကြောင်းသစ်များမှဝေးကွာသွားခြင်းတို့ကြောင့်ဖြစ်သည်။ မက္ကဆီကိုတွင်ထူးခြားသောအမှုတစ်ခုဖြစ်သည် ဂျူလီယန်ကာရီယို (၁၈၇၅-၁၉၆၅)အဘယ်သူ၏ကျယ်ပြန့်သောဂီတဖန်တီးမှုသည်စံနမူနာယူထားသောဂျာမန်အချစ်ဇာတ်လမ်းမှသည်မိုက်ခရိုမဲ့ဝါဒ (အသံထက်ဝက်ထက်နိမ့်သောအသံ) သို့ ဦး တည်သွားသည်၊ သူတို့၏သီအိုရီ၏ အသံ ၁၃ သူ့ကိုနိုင်ငံတကာမှကျော်ကြားခဲ့သည်။ နောက်ထပ်အထူးအမှုဖြစ်၏ ကားလို့စ်ချားဗေ့စ်၊ သူသည်အမျိုးသားရေးဝါဒကိုအားဖြည့်လိုက်သည်နှင့်အမျှကျန်ရှိနေသေးသောသူ၏တေးဂီတကိုလေ့ကျင့်ခြင်း၊ သင်ကြားခြင်းနှင့်နာမည်ကျော်ကြားသော Avant-garde ဂီတ၏ပြန့်ပွားမှုရေစီးကြောင်းကိုဖြန့်ဝေခဲ့သည်။
The (Neo / Post) စိတ်ကူးယဉ်ဆန်မှု ၎င်းသည် ၂၀ ရာစုအစတွင်အောင်မြင်ခဲ့ခြင်းဖြစ်ပြီးလူထု၏ ၀ တ်စားဆင်ယင်မှုနှင့်စိတ်ကူးယဉ်ဆန်တဲ့လှုံ့ဆော်မှုများအတွက်လူအများရဲ့အရသာကြားထဲမှာသာမကစတိုင်လ်ရောစပ်မှုကို ဦး စားပေးတဲ့ဘက်စုံသုံးမှုအတွက်ရေးစပ်သီကုံးခဲ့တဲ့သူတစ် ဦး ဖြစ်သည် ရာစု၏ပထမ ဦး ဆုံးစိတ်ကူးယဉ်ဆန်ဆန်ရေးစပ်သီကုံးသူများ (Tello, Carrasco, Carrillo, Ponce, Rolón, etc) တွင်အချို့သည်သူတို့၏ဘ ၀ တစ်လျှောက်လုံး (Carrasco, Alfonso de Elías) နှင့်အချို့တို့သည်နောက်ပိုင်းတွင် (Carrillo, Rolón) နှင့်အချို့သူများသည်ဆက်လက်ရပ်တည်ခဲ့သည်။ သူတို့ကဒီပုံစံကိုအမျိုးသားရေး၊ အထင်ကရဝါဒီ (သို့) neoclassicist (Tello, Ponce, Rolón, Huízar) နှင့်အခြားပေါင်းစပ်ထားသောအရင်းအမြစ်များနှင့်ပေါင်းစပ်ရန်ကြိုးစားသည်။ ရာစု၏အစတွင် impressionism ၏ပြင်သစ်သြဇာလွှမ်းမိုးမှု (Ponce, Rolón, Gomezanda) သည် ၁၉၆၀ ပြည့်လွန်နှစ်များအထိတေးရေးဆရာအချို့ (Moncayo, Contreras) ၏အလုပ်အပေါ်နက်ရှိုင်းစွာအမှတ်အသားပြုခဲ့သည်။ အလားတူအဖြစ်အပျက်တစ်ခုသည်အခြားလျှပ်စီးကြောင်းနှစ်ခုနှင့်အတူယခင်ဖြစ်ပျက်ခဲ့သောအတူဖြစ်ပွားခဲ့သည် - Expressionism (1920-1940), တရားဝင်ချိန်ခွင်လျှာ (Pomar, Chávez, Revueltas) နှင့် ကျော်လွန်၍ ဖော်ပြခြင်းပြင်းထန်မှုကိုသူရှာဖွေခဲ့သည် neoclassicism (1930-1950), ဂန္ထဝင်ပုံစံများနှင့်အမျိုးအစားများသို့ပြန်လာ (Ponce, Chávez, Galindo, Bernal Jiménez, Halffter, Jiménez Mabarak) ဤအရာများအားလုံးသည် ၁၉၁၀-၁၉၆၀ အတွင်းမက္ကဆီကန်တေးရေးသမားများအားဂီတမျိုးစုံယဉ်ကျေးမှုဂီတ၏လမ်းကြောင်းများတစ်လျှောက်တွင်စမ်းသပ်မှုပြုရန်ခွင့်ပြုသည်။ ၎င်းသည်မတူကွဲပြားသောလက္ခဏာများပေါင်းစည်းခြင်း၊ မက္ကဆီကိုဂီတ၏မျက်နှာများကွဲပြားခြင်းကိုဖြစ်ပေါ်စေသည်။
ဆက်လက်နှင့်ကှဲထှကျ: 1960-2000
၂၀ ရာစု၏ဒုတိယတစ်ဝက်တွင်လက်တင်အမေရိကဖျော်ဖြေပွဲတေးသီချင်းသည်ဂီတဘာသာစကားအမျိုးမျိုး၊ စတိုင်များနှင့်ဗေဒဆိုင်ရာအမျိုးမျိုးသောဖွဲ့စည်းမှုဆိုင်ရာအလေ့အကျင့်ကိုဖြစ်ပေါ်စေသည်။ ဗဟုဝါဒနှင့်အမျိုးမျိုးသောရေစီးကြောင်းများကြီးထွားလာခြင်းအပြင်၊ မြို့ကြီးများတွင်နာမည်ကြီးလူကြိုက်များသည့်လမ်းကြောင်းပေါ်တွင်လည်းတေးဂီတတွန်းအားများရှိပြီးအပြည်ပြည်ဆိုင်ရာဂီတလှုပ်ရှားမှုများ၏လွှမ်းမိုးမှုများပိုမိုပွင့်လင်းလာသည်။ ဥရောပနှင့်ယူနိုက်တက်စတိတ်မှ“ ဂီတအသစ်” ကိုသွတ်သွင်းခြင်းလုပ်ငန်းစဉ်တွင်တိုးတက်မှုအရှိဆုံးလက်တင်အမေရိကတေးရေးသည် အဆင့်လေးဆင့် ပြင်ပမော်ဒယ်များ၏မွေးစားအတွက်: sအရည်အသွေးရွေးချယ်မှု, တုပ, အပန်းဖြေခြင်းနှင့်အသွင်ပြောင်း (သင့်လျော်သော)လူမှုပတ် ၀ န်းကျင်များနှင့်တစ် ဦး ချင်းလိုအပ်ချက်များသို့မဟုတ် ဦး စားပေးမှုများအရသိရသည်။ အချို့သောတေးရေးဆရာများသည်သူတို့၏လက်တင်အမေရိကနိုင်ငံများမှနာမည်ကြီးဂီတလမ်းကြောင်းများသို့အထောက်အကူပြုနိုင်သည်ကိုသဘောပေါက်ခဲ့ကြသည်။
၁၉၆၀ ခုနှစ်မှစ၍ အမေရိကန်နိုင်ငံအများစုတွင်စမ်းသပ်မှုအသစ်သောဂီတရေစီးကြောင်းအသစ်များပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ သီချင်းများထုတ်ဝေရန်၊ ဖျော်ဖြေရန်နှင့်မှတ်တမ်းတင်ရန်တရားဝင်ထောက်ခံချက်များရရန်မလွယ်ကူကြောင်းဥရောပ၊ အမေရိကန်နှင့်ကနေဒါတို့တွင်လက်တင်အမေရိကတီထွင်သူများကအခြေချရန်လှုံ့ဆော်ပေးခဲ့သည်။ သို့သော်ဤခက်ခဲသောအခြေအနေသည် ၇၀ ပြည့်နှစ်မှစတင်ပြောင်းလဲခဲ့သည် အာဂျင်တီးနား၊ ဘရာဇီး၊ ချီလီ၊ မက္ကဆီကိုနှင့်ဗင်နီဇွဲလား၊ အခါများ၏တေးရေး "ဂီတအသစ်" သူတို့ကအပြည်ပြည်ဆိုင်ရာအဖွဲ့အစည်းများမှအထောက်အပံ့များ၊ အမျိုးသားအသင်းအဖွဲ့များဖွဲ့စည်းခြင်း၊ အီလက်ထရောနစ်ဂီတဓာတ်ခွဲခန်းများဖန်တီးပေးခြင်း၊ ဂီတကျောင်းများနှင့်တက္ကသိုလ်များတွင်သင်ကြားပေးခြင်းနှင့်သူတို့၏ဂီတကိုပွဲတော်များ၊ စုရုံးမှုများနှင့်ရေဒီယိုအသံလွှင့်ဌာနများမှတဆင့်ဖြန့်ဝေသည်။ ဤနည်းဗျူဟာများကြောင့် avant-garde တေးရေးဆရာများ၏သီးခြားဖြစ်မှုကိုလျော့နည်းသွားစေခဲ့သည်။ ၎င်းသည်ခေတ်သစ်ဂီတဟုခေါ်သောဂီတကိုဖန်တီးဖြန့်ဖြူးရန်ပိုမိုကောင်းမွန်သောအခြေအနေများနှင့်အပြန်အလှန်အကျိုးပြုနိုင်မည့်သူဖြစ်သည်။
အမျိုးသားရေးရေစီးကြောင်းနှင့်အဆက်ပြတ်ခြင်းသည် ၁၉၅၀ နှောင်းပိုင်းမက္ကဆီကိုတွင်စတင်ခဲ့ပြီး ဦး ဆောင်ခဲ့သည် Carlos Chávezနှင့် Rodolfo Halffter တို့ဖြစ်သည်။ ကှဲထှကျပေါက်လာခွငျးသညျယနေ့မက္ကဆီကန်ဂီတ၏ "ဂန္ထဝင်" များဖြစ်သောထင်ရှားသောဗဟုဝါဒဆိုင်ရာတေးရေးဆရာများကိုပေါ်ပေါက်စေသည်။ Manuel Enríquez (1926-1994), JoaquínGutiérrez Heras (1927), Alicia Urreta (1931-1987), Hector Quintanar (1936) နှင့် Manuel de Elías (1939) ။ နောက်မျိုးဆက်သည်တီထွင်သူများနှင့်အရေးကြီးသည့်ဖန်တီးသူများကဲ့သို့အရေးကြီးသည့်ရှာဖွေမှုများကိုပိုမိုခိုင်မာအောင်ပြုလုပ်ခဲ့သည် Mario Lavista (၁၉၄၃)၊ Julio Estrada (၁၉၄၃)၊ Francisco Núñez (1945), Federico Ibarra (1946) နှင့် Daniel Catán (1949), အများအပြားကအခြားသူများအကြား။ ၁၉၅၀ ပြည့်နှစ်များကမွေးဖွားသောစာရေးဆရာများသည်ဘာသာစကားအသစ်များနှင့်ဗေဒပညာရပ်များကိုဆက်လက်ဖွင့်လှစ်ခဲ့သည်။ Arturo Márquez (၁၉၅၀)၊ Marcela Rodríguez (1951)၊ Federico Álvarez del Toro (1953), Eugenio Toussaint (1954), Eduardo Soto Millán (1956), Javier vlvarez (1956), Antonio Antonio (1954) နှင့် Roberto Morales (1958) , အထင်ရှားဆုံးအကြား။
မက္ကဆီကိုဂီတ၏လက်ရှိနှင့်ပုံစံများမှာ ၁၉၆၀ နှင့် ၂၀၀၀ ကြားကာလများ၌ကွဲပြားခြားနားပြီးအများကိန်းဖြစ်သည်။ ခေတ်သစ်နည်းစနစ်များနှင့်ရောနှောထားသောလူကြိုက်များသောတေးဂီတနှင့်ဆက်နွယ်သောစတိုင်များကိုမွေးမြူရန်အခိုင်အမာရှိခြင်းကြောင့်မျိုးချစ်စိတ်မရှိသောမျိုးနွယ်စုများအတွင်းတွင်တည်ရှိနိုင်သည့်တေးရေးဆရာများစွာရှိပါသည်။ Mario Kuri Aldana (1931) နှင့် Leonardo Velázquez (1935) ။ Gutiérrez Heras, Ibarra နှင့်Catánတို့၏ဖြစ်ရပ်များကဲ့သို့စာရေးဆရာအချို့သည် neoclassical လမ်းကြောင်းသစ်သို့ချဉ်းကပ်ခဲ့ကြသည်။ အခြားတေးရေးဆရာခေါ်လမ်းကြောင်းသစ်သို့ ဦး တည်မှီပါပြီ "ဆာပခေတ်ဆန်း", အဘယ်သူ၏အရေးအပါဆုံးစိုက်ပျိုးသူများနေသောရိုးရာဂီတတူရိယာများဖြင့်အသစ်သောဖြစ်နိုင်ခြေအသစ်များကိုရှာဖွေသည် Mario Lavista တပည့်တော်အချို့တို့နှင့်၎င်း၊ (Graciela Agudelo, 1945; Ana Lara, 1959; Luis Jaime Cortés, 1962, etc) ။
ထိုကဲ့သို့သောဒါခေါ်အဖြစ်စမ်းသပ်အသစ်သောရေစီးကြောင်းများတွင်ပါဝင်ပတ်သက်ခဲ့ကြသူအများအပြားဂီတဖန်တီးသူရှိပါတယ် "ရှုပ်ထွေးမှုအသစ်" သူထူးချွန်သော (ရှုပ်ထွေးပြီးအယူအဆရေးရာဂီတကိုရှာဖွေပါ) Julio Estradaအဖြစ် electroacoustic ဂီတ နှင့်၏သြဇာလွှမ်းမိုးမှု ဂီတကွန်ပျူတာ ရှစ်ဆယ်ကနေ (vlvarez, Russek နှင့် Morales) ။ ပြီးခဲ့သည့်ဆယ်စုနှစ်အတွင်း ၁၉၅၀ နှင့် ၁၉၆၀ ပြည့်နှစ်များ၌မွေးဖွားခဲ့သောတေးရေးဆရာအချို့သည်မြို့ပြလူကြိုက်များသောဂီတနှင့်မက္ကဆီကိုလူမျိုးတို့၏တေးဂီတကိုနည်းလမ်းအသစ်ဖြင့်ပြန်လည်စပ်စပ်စေသောစပ်စပ်ပုံစံများကိုစမ်းသပ်နေကြသည်။ ဤရမှတ်များထဲမှအချို့သည် neotonal features များနှင့် avant-garde စမ်းသပ်မှုများမှဝေးသောပရိသတ်များကိုဖမ်းဆီးနိုင်ခဲ့သောတိုက်ရိုက်စိတ်လှုပ်ရှားမှုများရှိသည်။ အများဆုံးတသမတ်တည်းများထဲမှများမှာဖြစ်ကြသည် Arturo Márquez, Marcela Rodríguez, Eugenio Toussaint, Eduardo Soto Millán, Gabriela Ortiz (1964), Juan Trigos (1965) နှင့်ဗစ်တာ Rasgado (1956) ။
အစဉ်အလာနှင့်သက်တမ်းတိုးခြင်း၊ ဗဟုဝါဒနှင့်မတူကွဲပြားခြင်း၊ အမျိုးစုံရခြင်းနှင့်ဘက်စုံသုံးခြင်း၊ ဝိသေသလက္ခဏာနှင့်မျိုးပွားခြင်း၊ စဉ်ဆက်မပြတ်ပေါက်ကွဲခြင်း၊ ရှာဖွေခြင်းနှင့်လက်တွေ့စမ်းသပ်ခြင်းများ။ ၂၀ ရာစုမက္ကဆီကိုဂီတ၏မျက်နှာအမျိုးမျိုးဖြစ်သောကျွန်ုပ်တို့၏တေးရေးဆရာများ၏လက်ရာများကိုခံယူထားသောအမေရိကန်နိုင်ငံများအကြားအခွင့်ထူးတစ်ခုရရှိနိုင်သကဲ့သို့မှတ်တမ်းတင် (အမျိုးသားနှင့်နိုင်ငံတကာ) တွင်ပါ ၀ င်သောတန်ဖိုးထားလေးမြတ်သည့်ကမ္ဘာ့အသိအမှတ်ပြုမှုမတိုင်မီအထိဖြစ်သည်။
ရင်းမြစ်: México en el Tiempo အမှတ် ၃၈ စက်တင်ဘာ / အောက်တိုဘာ ၂၀၀၀
