၂၀ ရာစု၏ကြီးမားသောလုပ်ရပ်နှစ်ခု၊ ကွန်မြူနစ်ပါတီ၏လူမှုရေးစံနမူနာများအတွက်ရုန်းကန်ခြင်းနှင့်တော်လှန်ရေးလွန်မက္ကဆီကန်အနုပညာကိုတည်ဆောက်ခြင်းတွင်နှစ်ခြင်းခံခဲ့ပြီးဓာတ်ပုံဆရာ Tina Modotti သည်ကျွန်ုပ်တို့၏ရာစု၏အမှတ်အသားဖြစ်လာသည်။
Tina Modotti ကို ၁၈၉၆ တွင်အီတလီနိုင်ငံအရှေ့မြောက်ပိုင်းရှိ Udine တွင်မွေးဖွားခဲ့ပြီးထိုအချိန်က Austro-Hungarian အင်ပါယာ၏အစိတ်အပိုင်းဖြစ်ပြီးအလုပ်သမားလက်မှုလုပ်ငန်းအဖွဲ့၏ဓလေ့ထုံးစံရှိသည်။ နာမည်ကြီးဓာတ်ပုံဆရာနှင့်သူ၏ ဦး လေး Pietro Modotti သည်သူမအားဓာတ်ခွဲခန်း၏မှော်အတတ်နှင့်ပထမဆုံးမိတ်ဆက်ခြင်းဖြစ်နိုင်သည်။ သို့သော် ၁၉၁၃ ခုနှစ်တွင်ထိုလူငယ်သည်သူ၏ဖခင်ပြည်ပသို့ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည့်ယူနိုက်တက်စတိတ်သို့ထွက်ခွာခဲ့ပြီးအခြားအီတလီသားများကဲ့သို့သူတို့၏ဒေသ၏ဆင်းရဲနွမ်းပါးမှုကြောင့်သူတို့၏မွေးရပ်မြေကိုစွန့်ခွာခဲ့ရသည်။
Tina သည်ဘာသာစကားအသစ်တစ်ခုသင်ယူရမည်၊ စက်ရုံအလုပ်၏ကမ္ဘာနှင့်ပူးပေါင်းပါ ၀ င်ရန်နှင့်သူမ၏မိသားစုသည်တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းဖြစ်သောအင်အားကြီးပြီးသောင်းပြောင်းထွေလာရောနှောနေသောအလုပ်သမားလှုပ်ရှားမှုတွင်ပါ ၀ င်ရမည်။ မကြာမီတွင်သူမလက်ထပ်ခဲ့သောကဗျာဆရာနှင့်ပန်းချီဆရာ Roubaix de L'Abrie Richey (Robo) နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့ပြီး WWI မတူကွဲပြားသော Los Angeles မြို့၏ခြားနားဥာဏ်ရည်ရှိကမ္ဘာနှင့်အဆက်အသွယ်ရခဲ့သည်။ သူမ၏ဒဏ္legာရီလှလှပပသည်ဟောလီးဝုဒ်၏တိုးတက်လာသောအသံတိတ်ရုပ်ရှင်သရုပ်ဆောင်အဖြစ်သူမအားအခန်းကဏ္ a မှပေးသည်။ သို့သော် Tina သည်သူမရွေးချယ်သောလမ်းကြောင်းအတိုင်းလိုက်လျှောက်ရန်ခွင့်ပြုပေးသောဇာတ်ကောင်များနှင့်အမြဲတမ်းချိတ်ဆက်ထားလိမ့်မည်။ သူ၏အပေါင်းအဖော်များစာရင်းကသူမ၏အကျိုးစီးပွားစစ်မှန်သောမြေပုံကိုပေးသည်။
Robo နှင့် Tina သည်မက္ကဆီကန်ပညာရှင်အချို့နှင့်အဆက်အသွယ်ရှိလာသည်။ ရီကာဒိုဂိုမက်ဇ်ရော်ရယ်လိုသည်မက္ကဆီကိုရှိရှုပ်ထွေးသောနိုင်ငံရေးတော်လှန်ရေးကြောင့်ပြောင်းရွှေ့အခြေချခြင်းနှင့်အထူးသဖြင့်ရော်ဘိုသည် ၁၉၂၀ ပြည့်နှစ်မက္ကဆီကို၏သမိုင်းကြောင်းကိုစတင်ဖွဲ့စည်းသောဒဏ္byာရီများကြောင့်စိတ်ဝင်စားသည်။ ဤကာလအတောအတွင်းသူသည်သူ၏ဘဝနှင့်အသက်မွေးဝမ်းကျောင်းမှုအတွက်နောက်ထပ်အရေးကြီးသောသြဇာလွှမ်းမိုးမှုရှိသောအမေရိကန်ဓာတ်ပုံဆရာအက်ဒွပ် ၀ ါစတန်နှင့်တွေ့ဆုံခဲ့သည်။
အနုပညာနှင့်နိုင်ငံရေး၊
Robo သည် ၁၉၂၂ ခုနှစ်တွင်သူသေဆုံးသည့်မက္ကဆီကိုနိုင်ငံသို့လည်ပတ်သည်။ Tina သည်အသုဘသို့တက်ရောက်ရန်ဖိအားပေးခံရပြီးဖွံ့ဖြိုးဆဲရေးဆွဲသည့်အနုပညာစီမံကိန်းကိုနှစ်သက်သည်။ ထို့ကြောင့် ၁၉၂၃ ခုနှစ်တွင်သူသည်သူ၏ဓာတ်ပုံဓာတ်ပုံနှင့်သူ၏နိုင်ငံရေးဆိုင်ရာကတိက ၀ တ်ကိုအရင်းအမြစ်၊ ထောက်ခံအားပေးသူနှင့်သက်သေဖြစ်မည့်တိုင်းပြည်သို့ပြန်လည်ပြောင်းရွှေ့ခဲ့သည်။ ဤအချိန်တွင်သူသည် Weston နှင့်စတင်ပြီးသူမ (အခြားဘာသာစကားကျွမ်းကျင်မှုအပြင်) ဓာတ်ပုံရိုက်ရန်သင်ယူခြင်းနှင့်ကင်မရာမှဘာသာစကားအသစ်ကိုတီထွင်ခြင်းစသည့်စီမံကိန်းနှစ်ခုလုံးနှင့်စတင်ခဲ့သည်။ မြို့တော်တွင်သူတို့သည် Diego Rivera ဖြစ်သောလေပြင်းမုန်တိုင်းနှင့် ပတ်သတ်၍ အနုပညာရှင်များနှင့်ပညာတတ်များနှင့်လျင်မြန်စွာပူးပေါင်းခဲ့ကြသည်။ Weston သည်သူ၏အလုပ်နှင့်ရာသီဥတုကိုအထောက်အကူဖြစ်စေသည့်ရာသီဥတုကိုတွေ့သည်။ Tina သည်စေ့စပ်ညှိနှိုင်းမှုဆိုင်ရာဓာတ်ခွဲခန်းအလုပ်၏လက်ထောက်အနေနှင့်သင်ယူရန်သူ၏မရှိမဖြစ်လက်ထောက်ဖြစ်လာသည်။ အနုပညာနှင့်နိုင်ငံရေးဆိုင်ရာကတိက ၀ တ်များသည်မပျော်ဝင်နိုင်လောက်သည့်အချိန်နှင့်အီတလီ၌၎င်းသည်သေးငယ်သော်လည်းသြဇာညောင်းသောမက္ကဆီကန်ကွန်မြူနစ်ပါတီနှင့်ဆက်နွှယ်မှုရှိသည့်အချိန်ကာလ၏အခြေအနေနှင့် ပတ်သက်၍ များစွာပြောခဲ့သည်။
Weston သည်ကယ်လီဖိုးနီးယားသို့လအနည်းငယ်ပြန်လာသည်။ Tina သည်သူ၏ကြီးထွားလာသောယုံကြည်မှုများကိုခြေရာခံရန်တိုတောင်းသောနှင့်ပြင်းထန်သောအက္ခရာများရေးသားရန်အားသာချက်ရှိသည်။ Guadalajara ၌ပြသခဲ့ပြီးအမေရိကန်ပြန်လာပြီးနောက်ဒေသခံစာနယ်ဇင်းများမှချီးကျူးဂုဏ်ပြုခြင်းကိုခံရသည်။ Tina သည်လည်းမိခင်ဆုံးပါးသွားသည့် ၁၉၂၅ ခုနှစ်အကုန် San Francisco သို့ပြန်လာရမည်။ ထိုတွင်သူမသည်သူမ၏အနုပညာခံယူချက်ကိုထပ်လောင်းအတည်ပြုပြီးနောက်သုံးနှစ်အတွင်းဓာတ်ပုံဆရာအဖြစ်ရင့်ကျက်သောအဖော်ဖြစ်သည့် Graflex ကိုအသုံးပြုထားသောကင်မရာအသစ်တစ်ခုကိုရရှိခဲ့သည်။
မက္ကဆီကိုသို့ပြန်ရောက်သည့်အခါ ၁၉၂၆ မတ်လတွင် Weston သည်နိုင်ငံ၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းကိုလှည့်လည်ကြည့်ရှုရန်ခွင့်ပြုသည့်အင်တာနာနောက်ကွယ်မှ Idols စာအုပ်ကိုသရုပ်ဖော်ရန်လက်မှုပညာ၊ ကိုလိုနီခေတ်ဗိသုကာနှင့်ခေတ်ပြိုင်အနုပညာတို့ကိုပုံဖော်ခြင်းစီမံကိန်းစတင်ခဲ့သည်။ Puebla နှင့် Oaxaca) နှင့်လူကြိုက်များယဉ်ကျေးမှုသို့နစ်မြုပ်။ ယခုနှစ်အကုန်ပိုင်းတွင် Weston သည်မက္ကဆီကိုမှထွက်ခွာခဲ့ပြီး Tina သည်ပန်းချီဆရာနှင့် PCM ၏တက်ကြွလှုပ်ရှားသူ Xavier Guerrero နှင့်စတင်ခဲ့သည်။ သို့သော်သူသည်မော်စကိုရှိသူ၏နေထိုင်ရာအစအထိဓာတ်ပုံဆရာနှင့် epistolary ဆက်ဆံရေးကိုထိန်းသိမ်းထားမည်ဖြစ်သည်။ ဤကာလအတောအတွင်းသူမသည်သူမ၏လှုပ်ရှားမှုအားဓာတ်ပုံဆရာအဖြစ်ပေါင်းစပ်ပြီးပါတီ၏လုပ်ငန်းတာဝန်များတွင်ပါ ၀ င်သည်။ ထိုဆယ်စုနှစ်၏ယဉ်ကျေးမှုတော်လှန်ရေးကိုသက်သေထူရန်မက္ကဆီကိုသို့ရောက်လာသောမက္ကဆီကိုနှင့်နိုင်ငံခြားသားများနှစ် ဦး စလုံးသည်ယဉ်ကျေးမှုတော်လှန်ရေးကိုမျက်မြင်ကိုယ်တွေ့ကြုံခဲ့ရသောမက္ကဆီကိုနှင့်နိုင်ငံခြားသားများနှစ် ဦး စလုံး၏အဆက်အသွယ်များကိုအားဖြည့်ပေးသည်။ အရာ၏ဤမျှလောက်ပြောပြီခဲ့သည်။
သူ၏အလုပ်ကဲ့သို့သောယဉ်ကျေးမှုမဂ္ဂဇင်းများတွင်စတင်ပေါ်ပေါက်လာသည် ပုံစံ, ကို အနုပညာ Y မက္ကဆီကန် Folkwaysမက္ကဆီကန်လက်ဝဲယိမ်းစာပေများတွင် (Machete), ဂျာမန် (AIZအမေရိကန်အသစ် ထု) နှင့်ဆိုဗီယက် (ပူတီ Mopra) ။ ထိုနည်းတူစွာပင် Rivera၊ José Clemente Orozco, Mximo Pacheco နှင့်အခြားသူများ၏လုပ်ရပ်ကိုမှတ်တမ်းတင်ထားပြီး၎င်းသည်ထိုခေတ်က muralists ၏ကွဲပြားခြားနားသောအနုပညာအဆိုပြုချက်များကိုအသေးစိတ်လေ့လာခွင့်ပြုခဲ့သည်။ ၁၉၂၈ ခုနှစ်ဒုတိယနှစ်ဝက်တွင်သူသည်မက္ကဆီကိုတွင်ပြည်ပရောက်ကျူးဘားကွန်မြူနစ်ဂျူလီယိုအန်တိုနီယိုမာလာနှင့်သူ၏ချစ်ခြင်းမေတ္တာကိုစတင်ခဲ့သည်။ နောက်နှစ်ဇန်နဝါရီလတွင်လုပ်ကြံခံရပြီး Tina သည်စုံစမ်းစစ်ဆေးမှုများတွင်ပါ ၀ င်ခဲ့သည်။ တိုင်းပြည်၏နိုင်ငံရေးအခြေအနေပိုမိုဆိုးရွားလာပြီးစစ်အစိုးရကိုဆန့်ကျင်သူများအားနှိပ်စက်ညှင်းပန်းမှုသည်ထိုစဉ်ကအတိုင်းအတာဖြစ်သည်။ တီနာသည် ၁၉၃၀ ဖေဖော်ဝါရီလအထိသူမရွေးချယ်တင်မြှောက်ခံရပြီးသောသမ္မတသစ် Pascual Ortiz Rubio ကိုလုပ်ကြံရန်ကြံစည်မှုတွင်ပါဝင်ခဲ့သည်ဟုစွပ်စွဲခံထားရသောတိုင်းပြည်မှနှင်ထုတ်ခံရသည်။
ဤရန်လိုသောအခြေအနေတွင် Tina သည်သူမ၏အလုပ်အတွက်အခြေခံကျသောစီမံကိန်းနှစ်ခုကိုလုပ်ဆောင်သည်။ သူသည် Tehuantepec သို့သွားပြီးသူမ၏တရားဝင်ဘာသာစကားအပြောင်းအလဲကိုအမှတ်အသားပြုသည့်ဓာတ်ပုံအချို့ကိုယူသည်။ ဒီဇင်ဘာလတွင်လွတ်လပ်သောလမ်းသို့ ဦး တည်နေပုံရသည်။ ။ အမျိုးသားစာကြည့်တိုက်တွင်ထိုစဉ်ကအမျိုးသားတက္ကသိုလ်၏ပါမောက္ခချုပ် Ignacio GarcíaTéllezနှင့်စာကြည့်တိုက်၏ဒါရိုက်တာ Enrique Fernández Ledesma တို့၏အကူအညီဖြင့်ကျေးဇူးတင်ပါသည်။ ၎င်းကို၎င်းကို“ မက္ကဆီကို၌ပထမဆုံးသောတော်လှန်ရေးပြပွဲ” ဟုခေါ်ခဲ့သည်။ ရက်အနည်းငယ်အကြာတွင်တိုင်းပြည်မှထွက်ခွာရတော့မည်ဖြစ်သည့် Tina သည်သူ၏ပိုင်ဆိုင်ရာအများစုကိုရောင်းချပြီးသူမဓာတ်ပုံဓာတ်ပုံအချို့ကို Lola နှင့် Manuel vlvarez Bravo တို့မှထွက်ခွာခဲ့သည်။ ထို့ကြောင့်သူ၏နိုင်ငံရေးတည်ရှိမှုနှင့်သူ၏တည်ရှိမှုကိုပိုမိုလွှမ်းမိုးသောသူ၏နိုင်ငံရေးလုပ်ငန်းနှင့်ဆက်စပ်သည့်လူဝင်မှုကြီးကြပ်ရေး၏ဒုတိယအဆင့်ကိုစတင်ခဲ့သည်။
၁၉၃၀၊ Aprilပြီလတွင်ဘာလင်သို့သူရောက်ရှိခဲ့ပြီးကင်မရာသစ်တစ်ခုဖြစ်သည့် Leica ဖြင့်ဓာတ်ပုံဆရာအဖြစ်လုပ်ကိုင်ရန်ကြိုးစားခဲ့သည်။ ၎င်းသည်ပိုမိုကောင်းမွန်သောလှုပ်ရှားမှုနှင့်အလိုအလျောက်ဖြစ်မှုကိုခွင့်ပြုသည်။ ဓာတ်ပုံဆရာတစ် ဦး အနေဖြင့်အလုပ်လုပ်ရန်အခက်အခဲများကြောင့်စိတ်ပျက်ခြင်းနှင့်ဂျာမနီ၏နိုင်ငံရေးလမ်းကြောင်းပြောင်းလဲမှုကိုစိုးရိမ်ခြင်းတို့ကြောင့်သူသည်အောက်တိုဘာလတွင်မော်စကိုသို့ထွက်ခွာသွားပြီးကွန်မြူနစ်အပြည်ပြည်ဆိုင်ရာအရန်အဖွဲ့အစည်းများဖြစ်သော Socorro Rojo Internacional တွင်ပါ ၀ င်ခဲ့သည်။ တဖြည်းဖြည်းနဲ့သူဟာဓာတ်ပုံရိုက်ခြင်းကိုစွန့်လွှတ်ပြီးကိုယ်ရေးကိုယ်တာအဖြစ်အပျက်တွေကိုမှတ်တမ်းတင်ဖို့၊ သူ့အချိန်နဲ့အားထုတ်မှုကိုနိုင်ငံရေးလှုပ်ရှားမှုအတွက်အာရုံစိုက်ဖို့ချန်ထားခဲ့ပါတယ်။ ဆိုဗီယက်နိုင်ငံ၏မြို့တော်တွင်သူသည်မက္ကဆီကိုတွင်တွေ့ဆုံခဲ့ပြီးသူ၏နောက်ဆုံးဘဝကိုမျှဝေမည်ဖြစ်သောအီတလီကွန်မြူနစ် Vittorio Vidali နှင့်သူ၏ဆက်သွယ်မှုကိုအတည်ပြုသည်။
၁၉၃၆ တွင်သူသည်စပိန်တွင်ကွန်မြူနစ်ပါတီမှရီပတ်ဘလီကန်အစိုးရ၏အောင်ပွဲအတွက်တိုက်ပွဲဝင်ခဲ့သည်။ ၁၉၃၉ ခုနှစ်အထိသူမသည်သမ္မတနိုင်ငံကိုရှုံးနိမ့်ခြင်းမတိုင်မီမှားယွင်းသောအမည်ဖြင့်နောက်တဖန်ပြောင်းရွှေ့အခြေချခဲ့သည်။ မက္ကဆီကိုနိုင်ငံ၏မြို့တော်ဖြစ်သောဗီဒီလီသည် ၁၉၄၂၊ ဇန်နဝါရီလ ၅ ရက်နေ့တွင်တက္ကစီတွင်တစ်ယောက်တည်းသေဆုံးခြင်းကသူမကိုအနုပညာရှင်ဟောင်းသူငယ်ချင်းများနှင့်ဝေးကွာသောဘဝမှစတင်ခဲ့သည်။
မက္ကဆီကန်အလုပ်
ကျွန်ုပ်တို့တွေ့ခဲ့ရသည့်အတိုင်း Tina Modotti ၏ဓာတ်ပုံထုတ်လုပ်မှုသည် ၁၉၂၃ မှ ၁၉၂၉ အတွင်းတိုင်းပြည်အတွင်းနေထိုင်ခဲ့သည့်နှစ်များအတွက်ကန့်သတ်ချက်ရှိသည်။ ဤသဘောမျိုးဖြင့်သူမသည်မက္ကဆီကို၏လက်ရာဖြစ်သည့်အတွက်၎င်းသည်ထိုနှစ်များအတွင်းမက္ကဆီကိုရှိဘဝ၏ရှုထောင့်အချို့ကိုသရုပ်ဖော်ခဲ့သည်။ ။ သူ၏အလုပ်နှင့်အက်ဒွပ် ၀ ါစတန်တို့၏မက္ကဆီကန်ဓာတ်ပုံဆိုင်ရာပတ် ၀ န်းကျင်အပေါ်သူ၏လွှမ်းမိုးမှုသည်ယခုအခါကျွန်ုပ်တို့၏တိုင်းပြည်၏ဓာတ်ပုံသမိုင်း၏အစိတ်အပိုင်းဖြစ်သည်။
Modotti ဟာ Weston ဆီကနေဂရုတစိုက်နဲ့စဉ်းစားတွေးခေါ်ပုံဖော်ပုံကိုသူသင်ယူခဲ့ပါတယ်။ ပထမတော့ Tina သည်အရာဝတ္ထု (မျက်မှန်၊ နှင်းဆီ၊ ကြံ) ၏တင်ဆက်မှုကိုအခွင့်ထူးပေးခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင်သူသည်စက်မှုထွန်းကားခြင်းနှင့်ဗိသုကာခေတ်မီမှု၏ကိုယ်စားပြုခြင်းကိုအာရုံစိုက်ခဲ့သည်။ သူကလူတွေရဲ့စရိုက်နဲ့အခြေအနေကိုသက်သေပြသင့်တဲ့သူနဲ့သူစိမ်းတွေကိုပုံဖော်ခဲ့တယ်။ အလားတူပင်သူမသည်နိုင်ငံရေးဖြစ်ရပ်များကိုမှတ်တမ်းတင်ခဲ့ပြီးအလုပ်၊ မိခင်နှင့်တော်လှန်ရေးအထိမ်းအမှတ်များကိုတည်ဆောက်ရန်စီးရီးထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။ သူ၏ပုံရိပ်များသည်သူတို့ကိုယ်စားပြုသည့်အဖြစ်မှန်ထက်ကျော်လွန်သောမူရင်းတစ်ခုကိုရရှိသည်။ Modotti အတွက်အရေးကြီးသောအရာက၎င်းတို့ကိုစိတ်ကူးစိတ်သန်းတစ်ခု၊ နိုင်ငံရေးအဆိုပြုချက်တစ်ခုထုတ်လွှင့်ရန်ဖြစ်သည်။
၁၉၂၆ ခုနှစ်၊ ဖေဖော်ဝါရီလတွင်အမေရိကန်သို့သူစာရေးခဲ့သည့်စာအားဖြင့်အတွေ့အကြုံများကိုချုံ့ရန်သူ၏လိုအပ်ချက်ကိုကျွန်ုပ်တို့သိသည်။ “ ငါကြိုက်တာတွေ၊ ကွန်ကရစ်တွေ၊ ငါသူတို့ကိုအပြောင်းအလဲမြန်သွားအောင်လုပ်မယ်၊ သူတို့ကိုငါတိကျတဲ့အရာတွေအဖြစ်ပြောင်းလဲပစ်မယ်။ စိတ္တဇအရာများ၊ မင်းဘ ၀ ၌ကြုံတွေ့ရသောပရမ်းပတာများနှင့်“ သတိလစ်ခြင်း” ကိုထိန်းချုပ်ရန်နည်းလမ်း။ ကင်မရာ၏တူညီသောရွေးချယ်မှုသည်ရုပ်ပုံကို၎င်း၏နောက်ဆုံးပုံစံဖြင့်ရိပ်မိရန်ခွင့်ပြုခြင်းဖြင့်နောက်ဆုံးရလဒ်ကိုစီစဉ်ရန်လွယ်ကူစေသည်။ ထိုကဲ့သို့သောယူဆချက်များသည် variable များအားလုံးကိုထိန်းချုပ်ထားသည့်လေ့လာမှုတစ်ခုအားအကြံပြုလိမ့်မည်။ ၎င်းအစားသူသည်ရုပ်ပုံများ၏မှတ်တမ်းရုပ်ရှင်တန်ဖိုးသည်အခြေခံကျနေသရွေ့သူသည်လမ်းပေါ်တွင်အဆက်မပြတ်အလုပ်လုပ်သည်။ အခြားတစ်ဖက်တွင်မူသူ၏စိတ်ကူးစိတ်သန်းနှင့်အထင်ရှားဆုံးသောဓာတ်ပုံများသည်ပင်လူသားများ၏တည်ရှိမှုကိုနွေးထွေးစွာဖော်ပြသည်။ ၁၉၂၉ အကုန်ပိုင်းတွင်သူသည်စာတိုတိုရေးခဲ့သည်။ ဓာတ်ပုံအကြောင်း၎င်း၏ပြပွဲအခါသမယအပေါ်အတင်းအဓမ္မသောရောင်ပြန်ဟပ်မှု၏ရလဒ်အဖြစ်; သူထွက်ခွာတော့မည့်မက္ကဆီကိုရှိသူ၏အနုပညာဘဝ၏မျှတမှုတစ်ခုဖြစ်သည်။ သူသည်အက်ဒွပ်ဝက်စ်တန်၏အခြေခံအခြေခံသွင်ပြင်လက္ခဏာအခြေခံမူများမှသူထွက်ခွာခြင်းကိုတန်ဖိုးထားလေးစားသည်။
သို့သျောကြှနျုပျတို့တှေ့ရှိခဲ့ရသညျ့အတိုငျးသူ၏လုပျငနျးသညျနေ့စဉျအသကျတာမြား၏အသှငျအပွငျမှပုံတူကူးခွငျး၊ ကျယ်ပြန့်သောအဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုရလျှင်ဤဖော်ပြချက်များအားလုံးကိုစာရွက်စာတမ်း၏အယူအဆအတွင်း၌ထည့်သွင်းနိုင်သော်လည်းရည်ရွယ်ချက်တစ်ခုစီတွင်ကွဲပြားခြားနားသည်။ သူ၏အကောင်းဆုံးဓာတ်ပုံများတွင်ပုံဆွဲခြင်း၊ သန့်ရှင်းသပ်ရပ်စွာပုံဖော်ခြင်းနှင့်အမြင်အာရုံဆိုင်ရာခရီးကိုထုတ်လွှတ်သောအလင်းရောင်အသုံးပြုခြင်းစသည့်သူ၏တရားဝင်စောင့်ရှောက်မှုမှာထင်ရှားသည်။ သူသည်ကြိုတင်အသိဥာဏ်ပိုင်းဆိုင်ရာကြိုတင်ပြင်ဆင်မှုလိုအပ်သောရှုပ်ထွေးပြီးရှုပ်ထွေးသောချိန်ခွင်လျှာမှတစ်ဆင့်၎င်းကိုရရှိသည်။ ၎င်းသည်သူအားစိတ်ကျေနပ်စေသည့်မိတ္တူကိုရရှိသည်အထိအမှောင်ခန်းတွင်နာရီပေါင်းများစွာအလုပ်လုပ်ခြင်းဖြစ်သည်။ အနုပညာရှင်အတွက်မူ၎င်းသည်သူ၏ဖော်ပြမှုစွမ်းရည်ကိုတိုးတက်စေရန်ခွင့်ပြုခဲ့သည့်အလုပ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ သို့သော်၎င်းသည်နိုင်ငံရေးအလုပ်ကိုညွှန်ကြားသည့်အချိန်ကိုလျှော့ချခဲ့သည်။ ၁၉၂၉ ခုနှစ်ဇူလိုင်လမှာ Weston ကိုသူက ၀ န်ခံချက်ကို ၀ န်ခံခဲ့ပါတယ်။ “ မင်းကအက်ဒွပ်ကိုငါဓာတ်ပုံကောင်းကောင်းကောင်းမွန်အောင်လုပ်နေတယ်ဆိုတာမင်းသိတယ်။ ပြproblemနာကကျေနပ်လောက်အောင်အလုပ်လုပ်ဖို့လိုအပ်တဲ့အပန်းဖြေမှုနဲ့တည်ငြိမ်မှုကင်းမဲ့နေလို့ပဲ။ ”
ဆယ်စုနှစ်များစွာကြာအောင်မေ့မေ့ပျောက်ပျောက်သွားပြီးနောက်များပြားလှသောရှုပ်ထွေးသောဘ ၀ နှင့်အလုပ်များသည်သူတို့၏အဆုံးအဖြတ်များကိုမသုံးသပ်နိုင်သေးသည့်မရေမတွက်နိုင်အောင်များပြားလှသောစာပေများ၊ မှတ်တမ်းရုပ်ရှင်များနှင့်ပြပွဲများဆီသို့ ဦး တည်သွားခဲ့သည်။ သို့သော်ထိုထက် ပို၍ မြင်ရသည့်အတိုင်းခံစားရမည့်ဓာတ်ပုံထုတ်လုပ်မှု။ ၁၉၇၉ တွင် Carlos Vidali သည်အနုပညာရှင်၏ဆိုးကျိုး ၈၆ ခုကိုသူ၏မနုropဗေဒနှင့်သမိုင်းအင်စတီကျု့ကိုသူ့ဖခင် Vittorio Vidali မှလှူဒါန်းခဲ့သည်။ ဒီအရေးကြီးတဲ့စုဆောင်းမှုကို Pachuca ရှိ INAH အမျိုးသားဓာတ်ပုံစာကြည့်တိုက်တွင်ပေါင်းစည်းလိုက်ပြီး၎င်းကိုနိုင်ငံ၏ဓာတ်ပုံအမွေအနှစ်၏အစိတ်အပိုင်းအဖြစ်ထိန်းသိမ်းထားသည်။ ဤနည်းအားဖြင့်ဓာတ်ပုံသမား၏ပုံသဏ္fundamentalာန်အစိတ်အပိုင်းသည်မက္ကဆီကိုတွင်တည်ရှိသည်၊ ၎င်းကိုဤအဖွဲ့အစည်းဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်သောကွန်ပျူတာစနစ်ဖြင့်တွေ့မြင်နိုင်သည်။
အနုပညာနှင့်သက်ဆိုင်သောဓာတ်ပုံပညာ၏အနုပညာဆိုင်ရာအချက်အလက်များ mexicoorozcotina modottiရိုကာဆန်နို
