ပိုစတာသည်ရှေးအကျဆုံးနှင့်ဂရပ်ဖစ်ဒီဇိုင်း၏အထင်ရှားဆုံးလူသိရှင်ကြားဖြစ်ဖွယ်ရှိသည်။ ဂိုဏ်း၏ဖြစ်ပေါ်ပြောင်းလဲမှုနှင့်အလားအလာအပေါ်မည်သည့်ထင်မြင်ချက်မဆိုသည်စက်မှုနှင့်စီးပွားရေးဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုနှင့်ဆက်စပ်နေသည်။
မည်သည့်အဖွဲ့အစည်းသို့မဟုတ်မည်သည့်အဖွဲ့အစည်းမဆိုစျေးကွက်ရှိဆောင်းပါးတစ်ပုဒ်၏စားသုံးမှုကိုတိုးမြှင့်ပေးရန်ပိုစတာ၏ ၀ န်ဆောင်မှုကိုတောင်းဆိုသောအခါပြပွဲများပျံ့နှံ့ခြင်း၊ ခရီးသွားလုပ်ငန်းသို့မဟုတ်လူမှုရေးဆိုင်ရာတွန်းအားပေးခြင်းလှုပ်ရှားမှုများသည်ဤဂရပ်ဖစ်ပုံစံတည်ရှိမှုအပေါ်လွှမ်းမိုးမှုရှိသည်။ ရုပ်ရှင်လုပ်ငန်း၌၊ ပိုစတာများသည်အလွန်တိကျသောစီးပွားဖြစ်ရည်ရွယ်ချက်ရှိသည် - ရုပ်ရှင်မြှင့်တင်ရန်နှင့်ရုပ်ရှင်ရုံတွင်ပရိသတ်ကြီးကိုထုတ်လုပ်ရန်ဖြစ်သည်။
ဟုတ်ပါတယ်, မက္ကဆီကိုဒီဖြစ်ရပ်အတွက်ခြွင်းချက်မဟုတ်ခဲ့ပါ, နှင့် 1896 ခုနှစ်မှစ။ , အမေရိက၏ဤအပိုငျး၌ရုပ်ရှင်ပြသခြင်းတာဝန်ခံဂါဗြေလ Veyre နှင့်ဖာဒီနန်ဘွန် Bernard - Lumièreညီအစ်ကိုများ၏သံတမန်များရောက်ရှိ - အစီအစဉ်များကိုပုံနှိပ်ထုတ်ဝေရန်အမိန့်ပေးခဲ့ပြီးပြသမည့်ပြဇာတ်ရုံများနှင့်အမြင်များကိုဖော်ပြထားသည်။ မက္ကဆီကိုစီးတီး၏နံရံများကိုဤဝါဒဖြန့်မှုဖြင့်လူကြိုက်များခဲ့ပြီးမျှော်လင့်ချက်ကြီးမားစွာနှင့်အဆောက်အ ဦး အတွင်းသို့ ၀ င်ရောက်လာသည်။ ဤလုပ်ဆောင်ချက်များ၏အောင်မြင်မှုအားလုံးကိုမီးအိမ်ပုံစံဖြင့်ဤသေးငယ်သောပိုစတာများဟုကျွန်ုပ်တို့မသတ်မှတ်နိုင်သော်လည်း၎င်းတို့သည်သူတို့၏အဓိကတာဝန်ဖြစ်သောဖြစ်ရပ်ကိုလူသိရှင်ကြားကြေငြာရန်ပြီးမြောက်ကြောင်းအသိအမှတ်ပြုသည်။ သို့သော်၊ အံ့ is စရာကောင်းသည်မှာကျွန်ုပ်တို့၌၎င်းတို့ရှိသည်ဟူသောအယူအဆနှင့်ပိုစတာပိုစတာများသည်ထိုအချိန်တွင်မက္ကဆီကိုရှိပြဇာတ်ရုံလုပ်ငန်းများကိုကြေငြာရန်အတွက်အသုံးပြုခဲ့ခြင်းမဟုတ်ပါ - အထူးသဖြင့်မဂ္ဂဇင်းပြဇာတ်ရုံ၊ အမျိုးအစားများဖြစ်သည်။ မြို့တော်၌ရိုးရာအစဉ်အလာအရ - အလားတူအဖြစ်အပျက်များအတွက်ပြင်သစ်နိုင်ငံ Toulousse-Lautrec လုပ်ခဲ့သည့်နှင့်တူသောအရောင်းမြှင့်တင်ရေးပိုစတာများတွင်ပုံများအသုံးပြုခြင်းသည်ပုံမှန်အတိုင်းဖြစ်သည်။
ကျွန်တော်တို့ရဲ့တော်လှန်ရေးရုပ်ရှင်ကားကြောင့်တိုင်းပြည်ရဲ့ရိုင်းစိုင်းတဲ့ပုံရိပ်ကိုငြီးငွေ့နေတဲ့ Venustiano Carranza ဟာ ၁၉၁၇ ခုနှစ်ကမက္ကဆီကိုရုပ်ရှင်ရုံမှာပထမဆုံးပိုစတာကိုစတင်ခဲ့တာဖြစ်ပြီး၊ မက္ကဆီကို၏လုံးဝကွဲပြားခြားနားသောရူပါရုံကို။ ဤရည်ရွယ်ချက်အတွက်ထိုအချိန်ကလူကြိုက်များသောအီတလီ melodramas များကိုဒေသခံပတ်ဝန်းကျင်နှင့်လိုက်လျောညီထွေဖြစ်အောင်ပြင်ဆင်ရန်သာမက၊ အခြားနိုင်ငံများတွင်ပြသသည့်အချိန်၌သာပိုစတာ၏ပုံဆွဲခြင်းအပါအဝင်၊ မြှင့်တင်ရေးပုံစံများကိုတုပရန်ဆုံးဖြတ်ခဲ့သည်။ အဆိုပါဇာတ်လမ်း၏စိတ်ရှည်ရှည်သူရဲကောင်း၏ပုံရိပ်ကိုပရိသတ်ကို၏အာရုံကိုဆွဲဆောင်ဖို့အခွင့်ထူးဖြစ်ခဲ့သည်။ အခြားတစ်ဖက်တွင်၊ ၂၀ ရာစု၏ပထမဆယ်စုနှစ်၏ကျန်နှစ်ဆယ်နှစ်ဆယ်ကာလတစ်လျှောက်တွင်ထိုခေတ်ကာလတွင်ထုတ်လုပ်ခဲ့သောရုပ်ရှင်အနည်းငယ်ကိုပျံ့နှံ့စေရန်အသုံးပြုသောဒြပ်စင်သည်ယနေ့ဓာတ်ပုံပြတင်းပေါက်ဟုလူသိများသည့်အစဉ်အလာတစ်ခုဖြစ်လိမ့်မည်။ , ကတ်ထူပြားသို့မဟုတ် by ည့်ခန်းကဒ် - ခန့်မှန်းခြေအားဖြင့် ၂၈ x ၄၀ စင်တီမီတာရှိသည့်စတုဂံပုံတစ်ပုံကိုဓာတ်ပုံတစ်ပုံတင်ပြီးရာထူးတိုးရန်ခေါင်းစဉ်၏ခရက်ဒစ်များကိုကျန်မျက်နှာပြင်ပေါ်တွင်ခြယ်သထားသည်။
၁၉၃၀ ပြည့်လွန်နှစ်များတွင်ပိုစတာသည်ရုပ်ရှင်မြှင့်တင်ရေးအတွက်မရှိမဖြစ်လိုအပ်သောအရာများထဲမှတစ်ခုအဖြစ်စတင်စဉ်းစားလာသည်။ စန်တာ (၁၉၆၁ တွင်အန်တိုနီယိုမိုရိုနို၊ အန်တိုနီယို) ထုတ်လုပ်သည့် အချိန်မှစ၍ ရုပ်ရှင်ထုတ်လုပ်မှုသည် ပို၍ စဉ်ဆက်မပြတ်စတင်ခဲ့သည်။ ထိုအချိန်ကမက္ကဆီကိုရှိရုပ်ရှင်လုပ်ငန်းသည်စတင်ပုံသဏ္,ာန်စတင်ခဲ့သည်။ သို့သော်Allá en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes) ကိုစုစည်းပြီးသည့်နောက် ၁၉၃၆ အထိမရောက်နိုင်ပါ။ မှတ်သားသင့်သည်မှာဤရုပ်ရှင်သည်မက္ကဆီကန်ရုပ်ရှင်ရုံ၏သမိုင်းမှတ်တိုင်တစ်ခုဖြစ်သည်ဟုမှတ်ယူသင့်သည်၊ ၎င်း၏ကမ္ဘာလုံးဆိုင်ရာအရေးပါမှုကြောင့်တိုင်းပြည်၏ထုတ်လုပ်သူများအနေဖြင့်အလုပ်အစီအစဉ်နှင့်သူတို့အတွက်အကျိုးရှိသည့်အမျိုးသားရေးရုပ်ရှင်ရုံကိုရှာဖွေတွေ့ရှိရန်ခွင့်ပြုခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။
မက္ကဆီကိုရုပ်ရှင်ရုံ၏ရွှေခေတ်ကပိုစတာ
ဒီအလုပ်ကိုအပြောင်းအလဲအနည်းငယ်နဲ့ဆက်လက်လုပ်ကိုင်ရင်းမက္ကဆီကိုရုပ်ရှင်လုပ်ငန်းဟာအရေးအကြီးဆုံးစပိန်စကားပြောလုပ်ငန်းဖြစ်လာတယ်။ ၎င်းအစောပိုင်းအောင်မြင်မှုသည်၎င်း၏အပြည့်အ ၀ အလားအလာကို အသုံးချ၍ မက္ကဆီကိုတွင်ကြယ်စနစ်တစ်ခုကိုတီထွင်ခဲ့သည်။ ဟောလီးဝုဒ်တွင်လုပ်ဆောင်ခဲ့သောစနစ်နှင့်တူသည်၊ လက်တင်အမေရိကရှိသြစတြေးလျ၊ တီတိုဂူဇာဇာ၊ အက်စတာဖာနန်ဒက်ဇ်၊ မာရီယိုမိုရီနိုကန်တီနက်စ်၊ Dolores del Río၊ ပထမအဆင့်တွင် Arturo de Córdova၊ MaríaFélix၊ Pedro Armendáriz၊ Pedro Infante, GermánValdés၊ Tin Tan သို့မဟုတ် Silvia Pinal တို့သည်အခြားသူများစွာတွင် box office အောင်မြင်မှုအတွက်အာမခံချက်ဖြစ်သည်။ ထိုအချိန်မှစ၍ မက္ကဆီကိုရုပ်ရှင်ရုံ၏ရွှေခေတ်ဟုအထူးကျွမ်းကျင်သူများမှခေါ်ဆိုသည့်အခါပိုစတာ၏ဒီဇိုင်းသည်လည်းရွှေခေတ်ရှိခဲ့သည်။ ၎င်း၏စာရေးဆရာများသည်သူတို့၏အလုပ်ကိုလုပ်ကိုင်ရန်အတွက်သူတို့၏မျက်နှာသာပေးမှုတွင်ပိုမိုသောအချက်များရှိသည်။ မက္ကဆီကန်ရုပ်ရှင်ရုံ၏ရွှေခေတ်မှမက္ကဆီကန်ရုပ်ရှင်ရုံ၏ရွှေခေတ်မှမက္ကဆီကန် / ပိုစတာအနုပညာတွင်အထူးအကြံပြုထားသည့်စာအုပ် Carteles de la Época de Oro del cine မက္ကဆီကန်၊ ပိုစတာအနုပညာ၊ နှင့် Rogelio Agrasánchez, Jr. (Archivo FílmicoAgrasánchez, Imcine နှင့် UDG, 1997) ။ အဲဒီနှစ်တွေအတွင်းမှာဒီပန်းချီကားတွေကိုစာရေးသူတွေကသူတို့ရေးတဲ့သူတွေကမကြာခဏလက်မှတ်ထိုးခဲ့ကြတယ်။ ဘာလို့လဲဆိုတော့ဒီအနုပညာရှင်အများစုဟာနာမည်ကြီးပန်းချီဆရာတွေ၊ ကာတွန်းဆရာတွေ၊ အထက်ဖော်ပြပါအချက်များအရအထက်ဖော်ပြပါAgrasánchez၊ Jr. နှင့်Ramírez-Berg စသည့်အထူးကုများနှင့် National Cinemas မှတည်းဖြတ်သည် Cristina FélixRomandía၊ Jorge Larson Guerra (မက္ကဆီကန်ရုပ်ရှင်ပိုစတာ၏စာရေးဆရာများ) ၏အထူးကျွမ်းကျင်မှုများကြောင့်ကျေးဇူးတင်ပါသည်။ နှစ်ပေါင်းများစွာကြာမြင့်စွာကတည်းကဤအကြောင်းအရာနှင့်စပ်လျဉ်း။ တစ်ခုတည်းသောစာအုပ်မှာလက်ရှိပုံနှိပ်ထုတ်ဝေမှုမရှိသေးသော) နှင့် Armando Bartra တို့သည်အန်တိုနီယိုအရီယပ်ယပ်စ်ဘားနက်၊ အန်ဒရက် Audiffred၊ Cadena အမ်၊ José G. Cruz၊ Ernesto El Chango García Cabral စသည့်အမည်များကိုကျော်ဖြတ်နိုင်ခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ Leopoldo နှင့်José Mendoza၊ Josep နှင့် Juanino Renau၊ José Spert, Juan Antonio နှင့် Armando Vargas Briones, Heriberto Andrade နှင့် Eduardo Urzáizတို့သည် ၁၉၃၁ နှင့် ၁၉၆၁ ခုနှစ်များကထုတ်လုပ်ခဲ့သောရုပ်ရှင်၏ပိုစတာများနှင့်သက်ဆိုင်သည်။ 1960 ။
ပိုစတာ၏ဆယ်စုနှစ်နှင့်သက်တမ်းတိုး
ဒီခမ်းနားထည်ဝါထည်ဝါပြီးတဲ့နောက်ခြောက်ဆယ်စုနှစ်အတော်များများမှာရုပ်ရှင်လုပ်ငန်း၏မြင်ကွင်းကျယ်နှင့်အတူအတွေ့အကြုံများနှင့်အတူ, မက္ကဆီကိုရှိရုပ်ရှင်ပိုစတာ၏ဒီဇိုင်းသည်အလွန်ကြောက်မက်ဘွယ်ကောင်းသောအလယ်အလတ်တန်းစားမှုကိုကြုံတွေ့ရပြီး၊ Vicente Rojo၊ Alberto Isaac သို့မဟုတ် Abel Quezada တို့၏အချို့သောလုပ်ဆောင်မှုများကဲ့သို့သောခြွင်းချက်များသည်အဓိကမင်းသမီးကိုကိုယ်စားပြုရန်ကြိုးစားခဲ့သောသွေးနီ၊ အရှုပ်တော်ပုံစာလုံးအလှရေးဆွဲရေးနှင့်အလွန်ထူးကဲသောအမျိုးသမီးများအတွက်ခမ်းနားထည်ဝါစွာသောဒီဇိုင်းများနှင့်အတူအထွေထွေလျစ်လျူရှုခြင်းခံရသည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ အဲဒီနှစ်တွေ၊ အထူးသဖြင့်ဒီဆယ်စုနှစ်အကုန်ပိုင်းမှာ၊ မက္ကဆီကိုရုပ်ရှင်ရုံရဲ့သမိုင်းကြောင်းရဲ့အခြားရှုထောင့်တွေလိုပဲဒီဇိုင်နာမျိုးဆက်သစ်တွေဟာ gestating လုပ်ခဲ့ကြပြီး၊ နောက်ပိုင်းမှာပလတ်စတစ်အနုပညာရှင်တွေနဲ့ပေါင်းစပ်ခဲ့ကြတယ်။ အခြားစည်းကမ်းများတွင်ပိုမိုအတွေ့အကြုံရှိသောသူတို့သည်အသစ်သောပုံစံများနှင့်သဘောတရားများကိုအသုံးပြုရန်ရဲဝံ့စွာဖြင့်ပိုစတာဒီဇိုင်း၏သဘောတရားများကိုအသစ်ပြန်လည်ပြုလုပ်သည်။
အမှန်မှာ၊ မက္ကဆီကန်ရုပ်ရှင်လုပ်ငန်း၏ပညာရှင်အဆင့်အတန်းအသစ်များပြန်လည်သက်ဝင်လာသည်နှင့်အမျှ၎င်း၏ရှုထောင့်အများစု၌ပိုစတာများဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်ရေးမှာချွင်းချက်မဟုတ်ပေ။ 1966-67 မှစ။ , သူတို့ရဲ့အဓိကဂရပ်ဖစ်ဒြပ်စင်အဖြစ်ပေါင်းစပ်ကြောင်းပိုစတာများ, ရုပ်ရှင်အားဖြင့်ကိုင်တွယ်ဖြေရှင်းသည့်ဆောင်ပုဒ်၏ကြီးမားသောအရွယ်အစားကိုယ်စားပြုဓာတ်ပုံကိုပိုမိုမကြာခဏဖြစ်လာ, ပြီးတော့အလွန်ဝိသေသနှင့်ထူးခြားသောပုံစံမျိုးစုံ၏ typeface ထည့်သွင်းခဲ့သည်။ ပြီးတော့ဓာတ်ပုံတွေဟာပိုစတာတွေမှာအသုံးမပြုခဲ့တာမဟုတ်ပါဘူး၊ အဓိကခြားနားချက်ကတော့ဒီပုံစံမှာအဲဒီပိုစတာတွေထဲမှာထည့်သွင်းထားတာကရုပ်ရှင်ထဲမှာ ၀ င်ရောက်စွက်ဖက်ခဲ့တဲ့သရုပ်ဆောင်တွေရဲ့သာမာန်ပုံရိပ်တွေပါ။ ဒါကြောင့်အများပြည်သူအပေါ်ဟောင်းနွမ်းသက်ရောက်မှုဆုံးရှုံးခဲ့ရသည်။ ထိုစဉ်ကကြယ်စနစ်သည်အတိတ်ကအဖြစ်အပျက်တစ်ခုဖြစ်နေသည်ကိုမမေ့ပါနှင့်။
မကြာမီအကျွမ်းတဝင်ဖြစ်လာသည့်နောက်ပုံစံတစ်ခုမှာအနည်းဆုံးသောပုံစံဖြစ်သည်။ အမည်တွင်ဖော်ပြသည့်အတိုင်းအနည်းဆုံးသောဂရပ်ဖစ်ဒြပ်စင်များမှရုပ်ပုံတစ်ခုလုံးကိုတီထွင်ခဲ့သည်။ ၎င်းသည်ရိုးရိုးလေးအသံဖြစ်သော်လည်းသေချာပေါက်မရခဲ့ပေ။ နောက်ဆုံးနိဂုံးကိုရောက်ရှိရန်အတွက်ရုပ်ရှင်၏အဓိကအကြောင်းအရာများနှင့်ပတ်သက်သောအတွေးအခေါ်များနှင့်အယူအဆများကိုပေါင်းစပ်။ အခြေခံလုပ်ဆောင်ချက်ကိုဖြည့်ဆည်းပေးမည့်ဆွဲဆောင်မှုရှိသောပိုစတာကိုကမ်းလှမ်းရန်ခွင့်ပြုမည့်စီးပွားဖြစ်လမ်းညွှန်ချက်များကိုထည့်သွင်းရန်လိုအပ်သည်။ ရုပ်ရှင်ရုံများသို့လူများကိုဆွဲဆောင်ရန်ဖြစ်သည်။ ကံကောင်းထောက်မစွာပင်၊ ဤရည်မှန်းချက်သည်ဖြစ်ရပ်များစွာတွင်ပြည့်စုံခြင်းထက်ပိုသည်။ ဤအချက်ကိုသက်သေပြနိုင်ခြင်းသည်ထိုအချိန်ကတီထွင်ဆန်းသစ်ခဲ့သည့်မရေမတွက်နိုင်သောတီထွင်မှုများဖြစ်ပြီးအချိန်ကာလအားသူ၏မှားယွင်းသောစတိုင်ဖြစ်သောရာဖေးလ်လိုပက်စထရိုနှင့်အမှတ်အသားပြုခဲ့သည်။
ပိုစတာ၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်နည်းပညာဆိုင်ရာတော်လှန်ရေး
မကြာသေးမီအချိန်များ၌အချို့သောအပြောင်းအလဲအနည်းငယ်ရှိသည့်ကုန်သွယ်ရေးနှင့်လူမှုရေးဆိုင်ရာအကျိုးသက်ရောက်မှုရည်မှန်းချက်များသည်မက္ကဆီကိုတွင်ရုပ်ရှင်ပိုစတာပိုစတာများ၏အယူအဆနှင့်သက်ဆိုင်သည်။ ဟုတ်ပါတယ်၊ ကျွန်တော်တို့တွေ့ကြုံခဲ့ရသောကြီးမားသောနည်းပညာတော်လှန်ရေးနှင့်အတူ၊ အထူးသဖြင့် ၁၀ နှစ်ခန့်တွင်ဤကိစ္စနှင့် ပတ်သက်၍ အကျိုးအရှိဆုံးသောနယ်ပယ်တစ်ခုမှာဒီဇိုင်းဖြစ်သည်။ အလွန်မြန်သောနှုန်းဖြင့်အသစ်စက်စက်ပေါ်ထွက်လာခြင်းနှင့်အသစ်ပြုပြင်ခြင်းများပြုလုပ်သောဆော့ဖ်ဝဲအသစ်များသည်ဒီဇိုင်နာများအားသူတို့၏အလုပ်များကိုများစွာလွယ်ကူချောမွေ့စေသည့်အပြင်စိတ်ကူးနှင့်ဆန္ဒလုံးဝမရှိသောကျယ်ပြန့်သောမြင်ကွင်းကျယ်ကိုဖွင့်ပေးခဲ့သည်။ သူတို့မတတ်နိုင်သော။ သိပ်မကြာခင်မှာပဲသူတို့ကကျွန်တော်တို့ကိုရလဒ်ကောင်းတစ်ခုဖြစ်စေဆိုးသည်ဖြစ်စေအမြဲအာရုံစိုက်မိစေသည့်လှပပြီးရဲရင့်ခြင်း၊
အထက်ဖော်ပြပါအချက်များအရဒီဇိုင်နာများ၏ ၀ န်ဆောင်မှုတွင်ထည့်သွင်းထားသည့်ဤနည်းပညာဆိုင်ရာပစ္စည်းကိရိယာများအားလုံးသည်သူတို့၏လုပ်ရည်ကိုင်ရည်နှင့်လှုံ့ဆော်မှုကိုအစားထိုးခြင်းမဟုတ်ဘဲအလုပ်ကိရိယာတစ်ခုဖြစ်သည်ဟုအခိုင်အမာဆိုခြင်းသည်မျှတပါသည်။ ၎င်းသည်ဘယ်သောအခါမျှမဖြစ်နိုင်ပါ။ ဗစ်ဆန်တီရိုဂျို၊ ဗစ်ဆန်တီရိုဂျိုမာ၊ ဗစ်ဆန်တီရိုဂျိုကိုရီယို၊ အော့စတိုနီယိုပါရက်စ်အိုင်ကို၊ ကွန်နက်စတီကွန်းရော်ဘင်ဆင်ကွန်ဂို၊ ရိုဆယ်လ်လူးရက်စ်ကက်စထရို၊ ဗစ်ဆန်တီရိုဂျို၊ Xavier Bermúdez၊ မာတာလီယွန်၊ ဂျီနီနီတိုရိုနီနီ၊ ဂျိုဗန်နီတိုရိုနီနီ၊ ရော့ဒရီဂိုတိုဒိုဒို၊ မီဂဲလ်အန်ဂဲလ်တောရက်စ်၊ ရိုစီယိုမရီရက်စ်၊ အာမန်ဒိုဟတ်ဇက်ကောရီးယန်၊ ကာရိုလိုင်းနားကာလာနှင့်အခြားသူများအပြင် ပြီးခဲ့သည့်အနှစ်သုံးဆယ်၏မက္ကဆီကန်ရုပ်ရှင်ရုံဂိုဏ်းအကြောင်းပြောနေသည့်အခါရည်ညွှန်းအမည်များ။ သူတို့အားလုံး၊ အထက်တွင်ဖော်ပြခဲ့သောအခြားသူများနှင့်၊ မက္ကဆီကန်ရုပ်ရှင်အတွက်ပိုစတာပြုလုပ်သောမည်သူမဆိုအတွက်၊ ဤဆောင်းပါးတိုသည်မငြင်းနိုင်သောပုဂ္ဂိုလ်ရေးနှင့်အမျိုးသားရေး၏ထူးခြားသောယဉ်ကျေးမှုဓလေ့ထုံးတမ်းကိုဖော်ထုတ်ခဲ့ခြင်းအတွက်သေးငယ်သော်လည်းကောင်းကောင်းခံထိုက်သောအသိအမှတ်ပြုမှုအဖြစ်သတ်မှတ်နိုင်သည်။ သူ၏အဓိကတာဝန်ကိုကျေပွန်အောင်ဆောင်ရွက်ခြင်းအပြင်၎င်းရုပ်ပုံများ၏စာလုံးပေါင်းဒဏ်ခံရသူများကိုတစ်ကြိမ်ထက်မကကျွန်ုပ်တို့သည်ပိုစတာသည်ရုပ်ရှင်ထက်ပိုကောင်းကြောင်းကိုသာသိရန်ရုပ်ရှင်ရုံသို့ကျွန်ုပ်တို့သွားခဲ့သည်။ သူတို့အလုပ်ကိုလုပ်ခဲ့ကြခြင်းမဟုတ်ပါ၊ ပိုစတာသည်၎င်း၏ရည်မှန်းချက်ကိုပြည့်စုံစေခဲ့သည်။ ကျွန်ုပ်တို့၏အမြင်အာရုံဆိုင်ရာစာလုံးပေါင်းကိုဖမ်းမိရန်ဖြစ်သည်။
ရင်းမြစ် - ၁၉၉၉ စက်တင်ဘာ / အောက်တိုဘာ ၁၉၉၂ အချိန်နံပါတ် ၃၂
