ကလေးများ၊ ချစ်သူများနှင့်ပိုကောင်းသောအရာတစ်ခုခုကိုလုပ်ချင်။ ခုံတန်းရှည်တစ်ခုထားရှိသူများကိုအိမ်ရှင်အဖြစ်လက်ခံကျင်းပပေးသော Alameda သည်ရောင်စုံပူဖောင်းများ၊ မဆုပ်မနစ် boleros နှင့်ဆလင်ဒါများဖြင့်ပြည့်နှက်နေသည်။
မြက်ပင်ပေါ်တက်ဖို့တားမြစ်ထားပေမယ့်အစိမ်းရောင်ကသင့်အားတနင်္ဂနွေနှင့်အားလပ်ရက်အစီအစဉ်များကိုအပြည့်အဝထုတ်ဖော်ပြောဆိုရန်ဖိတ်ခေါ်ထားသည်။ ရေချိုးပြီးသောကိုယ်ခန္ဓာ၊ မွှေးကြိုင်သောဆံပင်နှင့်တောက်ပသောအဝတ်အစား (newကန်အမှန်အသစ်) သည် the ည့်သည်ကိုအလျားလိုက်အနေအထားတွင်ရှိသည်။ အဖြူရောင်သည်သူမစကျင်ကျောက်အချည်းစည်းတွင်တွန့်ဆုတ်နေပုံရပြီးကျောက်သားရင်သားကိုတွယ်ကပ်နေသည့်ချိုးငှက်တစ်ကောင်ကိုလောင်စေခဲ့သည်။ ထပ်မံ၍ gladiator (၂) ယောက်သည်တိုက်ခိုက်မှုအတွက်အလွန်အဖြူရောင်နည်းလမ်းများဖြင့်ထိန်းထားနိုင်သောသဘောထားဖြင့်ပြင်ဆင်ထားသည်။ ရုတ်တရက်သူတို့ရှေ့တွင်မိန်းကလေးတစ် ဦး သည်လွန်စွာပြေးထွက်လာပြီးအလွန်များပြားသော“ ဝါ” ၏ပန်းရောင်ကိုလှုပ်ခါလိုက်သည်၊ ထိုအကွာအဝေးတွင်ရှက်ဖွယ်ကောင်းသောအစက်အပြောက်အဖြစ်သို့ပြောင်းလဲသွားသော confetti အဖြစ်သို့ရောက်သွားသည်။
နှင့် 12:00 မွန်းတည့်နေရောင်ခြည်နေ့, ပုံမှန်အားဖြင့်တနင်္ဂနွေ၏ဓလေ့ထုံးစံဖြစ်ပျက်သည့်အခါ, က Alameda အမြဲဤကဲ့သို့သောဖြစ်တော်မူကြောင်းကို၎င်း, ထိုအသွင်အပြင်အားဖြင့်မွေးဖွားလာပြီးသူတို့နှင့်အတူသေလိမ့်မည်။ အလွန်ထူးခြားသည့်အဖြစ်အပျက်တစ်ခုဖြစ်သည့်စည်းမျဉ်းစည်းကမ်းများကိုချိုးဖျက်သည့်မညီမျှမှုတစ်ခုဖြစ်သည့်ငလျင်လှုပ်ခြင်း၊ ပန်းပုရုပ်ဖျက်ခြင်း၊ ဆန္ဒပြချီတက်ခြင်း၊ လမ်းသွားလမ်းလာများအပေါ်ညစဉ်ညတိုင်းတိုက်ခိုက်ခြင်းတို့က Alameda ကိုဖြတ်သန်း။ အချိန်မလွန်သေးပါကတစ်စုံတစ် ဦး ကိုတွေးမိစေလိမ့်မည်။
အမိန့်များ၊ နှစ်ဖက်၊ စာများ၊ ခရီးသွားများ၏ဇာတ်ကြောင်းများ၊ သတင်းစာ၊ အစီအစဉ်များ၊ ပုံများနှင့်ဓာတ်ပုံများမှတစ်ဆင့်ပြန်လည်တည်ဆောက်ခဲ့သောသမိုင်းမှတ်ဉာဏ်သည်လူ့အဖွဲ့အစည်းတစ်ခု၏ဘ ၀ အပေါ်သက်ရောက်မှုများသည် Alameda ၏အသွင်အပြင်ကိုပြောင်းလဲစေခဲ့သည်။ သူ၏ရှေးဟောင်းအတ္ထုပ္ပတ္တိသည် ၁၅၉၂ ခုနှစ်၊ ဇန်နဝါရီလ ၁၁ ရက်တွင်လူးဝစ်ဒီဗလက်စကို ၂ သည်မြို့ပြဆင်ခြေဖုံးတွင်လမ်းကြားဖောက်လုပ်ရန်အမိန့်ပေးသော ၁၆ ရာစုမှစတင်ခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။
ပထမဆုံးသောမက္ကဆီကန်လမ်းလျှောက်မှုကိုစဉ်းစားပြီးနယူးစပိန်လူ့အဖွဲ့အစည်းမှအထက်တန်းလွှာများသည်ဓာတ်ခွဲခန်းဥယျာဉ်၌စုဝေးကြမည်။ ထို့ကြောင့်ဘိနပ်မပါသောသူများသည်ချမ်းသာကြွယ်ဝသူများ၏စိမ်းလန်းစိုပြေရေးကိုမပျက်စီးစေနိုင်အောင် ၁၈ ရာစုတွင်ခြံဝင်းတစ်ခုလုံးကိုခြံစည်းရိုးတစ်ခုချထားလိုက်သည်။ မြို့တော်ရှိကားအမြောက်အမြားအတိအကျကိုဖော်ပြပြီးသည့်နောက် - (၁၇၈၄ ခုနှစ်တွင်) ရာစုနှစ်ကုန်ပိုင်းတွင်အားလပ်ရက်များ၌၎င်း၏လမ်းများတစ်လျှောက်ဖြတ်သန်းသွားလာသည့်ကားများကိုပုံမှန်လည်ပတ်စေခြင်းအားဖြင့်လည်းဖြစ်သည်။ ။ ဤသို့သောကိန်းဂဏန်းသည်အမှန်တကယ်ရှိသည်ဟုမည်သူမဆိုသံသယဖြစ်လျှင်အာဏာပိုင်များကအချက်အလက်များကိုရရှိသောသူများအားယုံကြည်ရမည်ဟုကြေငြာခဲ့သည်။
၁၉ ရာစုနှင့်အတူခေတ်သစ်နှင့်ယဉ်ကျေးမှုသည် Alameda ကိုလွှဲပြောင်းယူခဲ့သည်။ ပထမတစ်ခုမှာတိုးတက်မှု၏သင်္ကေတတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဒုတိယသည်ဂုဏ်သိက္ခာ၏အမှတ်အသားဖြစ်သည်။ ဤအကြောင်းကြောင့်သစ်ပင်များကိုထပ်ခါတလဲလဲစိုက်ခဲ့သည်၊ ခုံတန်းရှည်များကိုတပ်ဆင်ပြီး၊ ကဖေးများနှင့်ရေခဲမုန့်ဆိုင်များကိုစိုက်ထူပြီးအလင်းရောင်တိုးတက်လာသည်။
စစ်တပ်ကပန်းခြံ၏ပတ်ဝန်းကျင်ကိုကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့်ဖွင့်လှစ်လိုက်သောအခါထီးများသည်သစ်ဆိပ်သို့လှည့်ထွက်သွားသည့်သို့မဟုတ်လက်ကိုင်ပဝါသို့ရွှေ့သွားကာကြံ၏ထိပ်မှပြန်လာသည်။ အဆိုပါ Senor Regidor က de Paseos, သူ့စည်ပင်သာယာရုံးနှင့်အတူ strutted နှင့်သူ၏ arboreal ပြုပြင်ပြောင်းလဲမှုများအတွက်ကျော်ကြားမှုရရှိခဲ့ပြီးနှင့်သူ၏စိတ်ကူးစိတ်သန်းများအတွက်စမ်းရေတွင်းထဲမှာစမ်းရေတွင်းများ၏စမ်းချောင်းမှလျှောက်ထားခဲ့သည်။ ဘာသာရေးကိုင်းရှိုင်းသော Porfirian လူ့အဖွဲ့အစည်းသည်လှပမှုကိုသတိမပြုမိဘဲပန်းခြံအတွင်း၌အဝတ်အချည်းစည်းမရှိသောအဝတ်အစားမရှိခြင်းနှင့်အားလုံးအပေါ်အပြည့်အ ၀ ကြည့်ရှုခြင်းအားဖြင့် Venus ပုံစံကိုယဉ်ကျေးမှုပုံစံဖြင့်ယူဆောင်လာသောအခါကန့်ကွက်မှုမှာခါးသီးလှသည့်အငြင်းပွားမှုတွင်ပါဝင်ခဲ့သည်။ တကယ်တော့ ၁၈၉၀ ခုနှစ်မှာယဉ်ကျေးမှုဟာအလွန်သေးငယ်တဲ့wasရိယာဖြစ်ပေမဲ့မြို့တော်ရဲ့ကျော်ကြားလှတဲ့လမ်းဆုံလမ်းခွကိုသိမ်းပိုက်ဖို့ကြိုးပမ်းနေခြင်းဖြစ်တယ်။
အဆိုပါရုပ်ထု
၂၀ ရာစုအတွင်းမှာပင်လူ့ခန္ဓာကိုယ်ကိုပြန်လည်ဖန်တီးပေးသောရုပ်ထုတစ်ခုအပေါ်ထားရှိသည့်သဘောထားပြောင်းလဲခြင်း၊ ကျောင်းနှင့်အိမ်အပြင်ဘက်ရှိနိုင်ငံသားများအားရုပ်ရှင်ပြဇာတ်ရုံများသို့မဟုတ်ရုပ်မြင်သံကြားများ၏ရှေ့မှောက်၌အိမ်ပြန်ခြင်းစသည်တို့ပြောင်းလဲသွားသည်ဟုယူဆနိုင်သည်။ ၎င်းသည်အနုပညာရှင်၏စိတ်ကူးကနေရာများနှင့်လူ့ပုံသဏ္withာန်များဖြင့်ပေးသောဘာသာစကား၏လှပမှုကိုခံစားနိုင်စွမ်းကိုဖွင့်ပေးခဲ့သည်။ နှစ်ပေါင်းများစွာ Alameda တွင်ရှိခဲ့သောပန်းပုရုပ်ပုံများကိုဤမှတ်တမ်းကဖော်ပြသည်။ တိုက်ခိုက်ရေးစိတ်ထားရှိဂလက်ဒီယေတာနှစ် ဦး သည်တစ်ဝက်သည်သူ၏လက်မောင်းနှင့်ချိတ်ဆွဲထားသည့်ရင်ဖုံးနှင့်ဖုံးအုပ်ထားသည့်အပြင်တစ်ကိုယ်လုံးသည်ပကတိအရောင်ဖြင့်ဖုံးအုပ်ထားသည်။ သူသည် Venus နှင့်အတူသစ်သားနောက်ခံကိုနူးညံ့သိမ်မွေ့သောစိတ်ထားဖြင့်သူမ၏ခန္ဓာကိုယ်၏မျက်နှာစာကိုဖုံးအုပ်သောအခါအထည်ပြန်လည်ရရှိသည်။ နှစ်ခုခို၏ရှေ့မှောက်တွင်အားဖြင့်ထပ်လောင်းပြောဆိုသည်။
ထိုအတောအတွင်း Avenida Juárezကိုဖြန့်ဖြူးသောသူတို့၏လက်၌အောက်ခံအောက်ခံနှစ်ခုပေါ်တွင်စကျင်ကျောက်ပေါ်၌ပေါ်လာသောအမျိုးသမီးနှစ် ဦး ၏ပုံများကိုသူတို့ကိုယ်ခန္ဓာအောက်ဘက်အောက်ပိုင်းဖြင့်တင်ထားသည်။ ခြေထောက်တစ်ချောင်းကဘောလုံးထဲသို့လှိမ့်ထားကာလက်တစ်ဖက်ဘေးတွင်လက်များကို ခေါင်းကိုဝမ်းနည်းမှုတစ်ခုသဘောထားထဲမှာဝှက်ထားလျက်, အခြားတစ်ခုမှာသူမအားချထားသောချည်နှောင်မှုများကိုပွင့်ပွင့်လင်းလင်းသဘောထားသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ သူတို့ရဲ့အလောင်းတွေဟာလမ်းသွားလမ်းလာကိုမအံ့သြလောက်အောင်ပုံမပေါက်ပါဘူး။ ရိုးရှင်းစွာလျစ်လျူရှုမှုသည်ဤကိန်းဂဏန်းများကို ဦး တည်ချက်သို့မဟုတ်အဓိပ္ပာယ်မရှိဘဲအရာဝတ္ထုများကိုကမ္ဘာသို့ပြန်လည်ပို့ဆောင်ပေးခဲ့သည် - စကျင်ကျောက်အပိုင်းအစများဖြစ်သည်။ သို့သျောလညျး, ထိုနှစ်ပေါင်းအားလုံးပွင့်လင်းရှိသူတို့ချို့ယွင်းခံစားခဲ့ရ, သူတို့လက်ချောင်းများနှင့်နှာခေါင်းဆုံးရှုံးခဲ့; ရာစုကမ္ဘာ၏အလှည့်အပြောင်းပုံစံအရပြင်သစ်နိုင်ငံတွင်ဒီဇင်ဘာနှင့်Malgré-Tout အမည်ရှိသောအမျိုးသမီးနှစ် ဦး ၏အလောင်းများကိုအန္တရာယ်ကင်းစွာအက္ခရာများဖြင့်ဖုံးအုပ်ထားသည်။
ပိုမိုဆိုးရွားသည့်ကံကြမ္မာသည်ဗီးနပ်စ်ကိုလုံးဝပျက်စီးခြင်းသို့ဆွဲဆောင်သည်။ အကြောင်းမှာတစ်မနက်ခင်းတွင်သံတူများဖြင့်သုတ်လိမ်းထားသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ ဒေါသထွက်နေတဲ့ရူးသွပ်ပါသလား ဘယ်သူမှမဖြေဘူး အားလုံးသောအားဖြင့် Venus ၏အပိုင်းအစများသည်အလွန်ဟောင်းနွမ်းသော Alameda ၏ကြမ်းပြင်ကိုအဖြူရောင်ဖြစ်စေသည်။ ထို့နောက်တိတ်တဆိတ်, အပိုင်းအစများပျောက်ကွယ်သွားသည်။ အဆိုပါ corpus delicti သားစဉ်မြေးဆက်အဘို့ပျောက်ကွယ်သွားသည်။ ရောမမြို့တွင်ကလေးငယ်တစ် ဦး နီးပါးဖြစ်သောပန်းပုဆရာတစ် ဦး ကပန်းပုထုသည့်လှပသောမိန်းမလေး - San Carlos အကယ်ဒမီ၏တပည့်ဖြစ်သူTomásPérezသည်ပင်စင်စားများအစီအစဉ်အရရောမသို့စေလွှတ်ခြင်းခံရသည်။ ဂျာမန်၊ ရုရှား၊ ဒိန်းမတ်၊ ဆွီဒင်၊ စပိန်အနုပညာရှင်များရောက်ရှိလာသည့်မက္ကဆီကန်လူမျိုးများသည်မက္ကဆီကိုနိုင်ငံအားဂုဏ်တင်ရန်ပြန်လာကြရသည့်ဂန္ထဝင်အနုပညာစင်တာဖြစ်သည်။
၁၈၅၄ တွင်အီတလီပန်းပုဆရာ Gani ထံမှPérezသည်ဗီးနပ်စ်ကိုကူးယူခဲ့ပြီးသူ၏တိုးတက်မှုနမူနာတစ်ခုအနေဖြင့်၎င်းကိုမက္ကဆီကိုရှိသူ၏အကယ်ဒမီသို့ပို့ခဲ့သည်။ နောက်ပိုင်းတွင်တစ်ညတွင်သူ၏ကြိုးပမ်းမှုသည်နောက်ပြန်ဆုတ်ခြင်းကြောင့်သေဆုံးခဲ့သည်။ ပို၍ နူးညံ့သိမ်မွေ့သောစိတ်ဓာတ်သည်ကျန်ရှိနေသေးသောပန်းပုရုပ်လေးခုနှင့်အတူလမ်းဟောင်းမှ နေ၍ သူတို့၏ပန်းတိုင်သစ်ဖြစ်သော National Museum of Museum သို့လိုက်ပါသွားသည်။ ၁၉၈၄ ခုနှစ်မှစ၍ သတင်းစာများတွင် INBA သည် Alameda မှပန်းပုငါးခု (Venus ရှိသေးသည်) ကိုပြန်လည်ရုပ်သိမ်းရန်ရည်ရွယ်ချက်ရှိသည်ဟုဖော်ပြခဲ့သည်။ ၁၉၈၃ ခုနှစ်မှစ၍ အင်စတီကျုသည်ပရော်ဖက်ရှင်နယ်ပြန်လည်ထူထောင်သူများလက်သို့အပ်နှံရန်စိတ် ၀ င်စားကြောင်းထုတ်ဖော်ပြောဆိုခဲ့သူများက DBA သည် INBA သို့လွှဲပြောင်းပေးအပ်ရန်အကြံပေးခြင်းအားဖြင့်၎င်းတို့အားဖယ်ရှားခြင်းအားအဓိကဘေးအန္တရာယ်များမဖြစ်စေရန်တောင်းဆိုခဲ့သည်။ နောက်ဆုံး ၁၉၈၆ ခုနှစ်တွင် INBA ၏အနုပညာလက်ရာများထိန်းသိမ်းရေးဆိုင်ရာအမျိုးသားစင်တာတွင် ၁၉၈၅ ခုနှစ်မှခိုလှုံခဲ့သောပန်းပုရုပ်များသည် Alameda သို့ပြန်သွားတော့မည်မဟုတ်ကြောင်းမှတ်စုတစ်ခုကအတည်ပြုသည်။
ဒီကနေ့အမျိုးသားအနုပညာပြတိုက်တွင်ပြန်လည်ကောင်းမွန်စွာပြန်လည်ထူထောင်ခြင်းကိုခံယူနိုင်သည်။ ၎င်းတို့သည်ယခင်ကအာကာသအတွင်းပြတိုက်နှင့်ပြတိုက်ဖွင့်ပွဲခန်းမများနှင့်ယခင်ကမ္ဘာအကြားအလယ်အလတ်နေရာဖြစ်သော lob ည့်ခန်းတွင်နေထိုင်ကြပြီးသူတို့၏ယိုယွင်းပျက်စီးမှုကိုကာကွယ်ပေးသောအဆက်မပြတ်ဂရုစိုက်မှုခံယူကြသည်။ works ည့်သည်သည်ထိုအမှုတစ်ခုစီကိုအေးဆေးတည်ငြိမ်စွာဝန်းရံနိုင်ပြီးကျွန်ုပ်တို့၏အနီးကပ်အတိတ်အကြောင်းတစ်ခုခုသင်ယူနိုင်သည်။ JoséMaría Labastida မှဖန်တီးထားသောအသက်အရွယ်ရှိသည့်ဂလက်ဒီယာတာနှစ်လုံးသည်ဂန္ထဝင်အရသာကို ၁၉ ရာစုအစတွင်အပြည့်အဝဖော်ပြခဲ့ကြသည်။ ထိုနှစ်များ၌ ၁၈၂၄ ခုနှစ်တွင် Labastida သည်မက္ကဆီကန် Mint တွင်အလုပ်လုပ်ခဲ့စဉ်ဖွဲ့စည်းပုံအရအစိုးရကသူသည်ထင်ရှားသော San Carlos အကယ်ဒမီသို့သုံးဖက်မြင်ကိုယ်စားပြုမှုအနုပညာကိုလေ့ကျင့်ရန်နှင့်အထိမ်းအမှတ်အဆောက်အအုံများနှင့်ရုပ်ပုံများဖန်တီးရန်ပြန်လာရန်စေလွှတ်ခဲ့သည်။ တိုင်းပြည်သစ်သည်ယင်း၏သင်္ကေတများရေးဆွဲရာတွင်လည်းကောင်း၊ သူရဲကောင်းများကိုချီးမြှင့်ခြင်းနှင့်ဖန်တီးရန်ဖြစ်ခဲ့သောသမိုင်းတွင်အထမြောက်ဆုံးအခိုက်အတန့်နှစ်ခုလုံးအတွက်လိုအပ်သည် ဟူ၍ ဖြစ်သည်။ ၁၈၂၅ နှင့် ၁၈၃၅ ခုနှစ်အကြားတွင်ဥရောပ၌နေစဉ်အတွင်း၊ လပ်ဘရစ်စ်ဒါသည်ဒီဂလက်ဒီယာဒီ ၂ လုံးကိုမက္ကဆီကိုသို့စေလွှတ်ခဲ့သည်။ ၎င်းသည်တိုင်းပြည်၏ကောင်းကျိုးအတွက်တိုက်ပွဲဝင်သူများအတွက်ပုံဆောင်ရည်ညွှန်းချက်ဖြစ်သည်။ အေးဆေးတည်ငြိမ်သောဘာသာစကားဖြင့်ပျော့ပျောင်းသောအသံပမာဏနှင့်မျက်နှာပြင်ချောသောမျက်နှာပြင်များဖြင့်ကုသသောနပန်းသမားနှစ် ဦး သည်ပုရွက်ဆိတ်ကြွက်သားများ၏တစ်ခုလုံးကိုပြည့်ပြည့်စုံစုံဖြည့်စွက်ထားသည်။
ဆန့်ကျင်ဘက်အနေဖြင့်အမျိုးသမီးနှစ် ဦး သည်ပြင်သစ်ကိုခေတ်သစ်၊ ယဉ်ကျေးမှုနှင့်ရိုးရာယဉ်ကျေးမှုရှင်သန်မှု၏ချန်ပီယံအဖြစ်ရှုမြင်ခဲ့သည့်ရာဖေးရီးယန်းခေတ်သစ်လူ့အဖွဲ့အစည်း၏အရသာကိုပြန်လည်ဖော်ထုတ်ခဲ့သည်။ နှစ် ဦး စလုံးသည်ကမ္ဘာ၏ရင်ခုန်စရာစံနှုန်းများ၊ နာကျင်မှု၊ ၁၈၉၈ ခုနှစ်ဝန်းကျင်Malgré-Tout ကိုအသက်ပေးသောအခါJesús Contreras နှင့် ၁၉၀၀ တွင်Désespoirကိုတည်ထောင်သောအခါAgustín Ocampo သည်အမျိုးသမီးကိုယ်ထည်နှင့်ပတ်သက်ပြီးပြောသောဘာသာစကားကိုသုံးပါ။ ကြမ်းတမ်းသောမျက်နှာပြင်ပေါ်မှာ။ ခြားနားချက်များသည်နောင်လာမည့်ရောင်ပြန်ဟပ်မှုကိုချက်ချင်းစိတ်လှုပ်ရှားမှုအတွေ့အကြုံရရန်လိုအပ်သည့်ခြားနားချက်များ။ Fésencio Nava မှésပြီလ l'orgie ကိုစဉ်းစားသောအခါသူ၏ in ည့်သည်သည်ခန်းမနောက်ဖက်မှတူညီသောခေါ်သံကိုခံစားရလိမ့်မည်။ သူ၏အလုပ်၌စိတ်ပျက်အားလျော့နေသောအမျိုးသမီးကိုအတူတူပင်အရသာတူလုပ်သည်။ ဒီနှစ်မှာသူ့ရဲ့ Trustees ဘုတ်အဖွဲ့ရဲ့ဝင်ရောက်စွက်ဖက်မှုကြောင့်ဒီနှစ်အမျိုးသားအနုပညာပြတိုက်စုဆောင်းမှု၏အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်လာသည်သောအလွန်ကောင်းသောပန်းပုဖြစ်သည်။
မက္ကဆီကန်အနုပညာအကြောင်းပိုမိုလေ့လာရန်ဖိတ်ကြားခြင်း၊ ပြတိုက်သို့လည်ပတ်ရန်ဖိတ်ကြားချက်တစ်ခုမှာအိမ်တွင်းနေထိုင်ခြင်းနှင့်သူတို့၏ Alameda တွင်ကြေးဝါတုများထားခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။
