Adolfo Riestra မှစိတ်ကူးထားသောရွှံ့စေးရုပ်ရုပ်၏ရုပ်သေးရုပ်နောက်ကွယ်တွင်စိတ်လှုပ်ရှားစရာကောင်းသောစတိုင်ဆန်သောလှုံ့ဆော်မှုတစ်ခုရှိသည်။ ခေတ်ပြိုင်အနုပညာနယ်ပယ်အမျိုးမျိုးတွင်မျိုးပွားနိုင်သည့်အရေးပေါ်အခြေအနေကိုကန့်သတ်ထားခြင်းမရှိပါ။
အဓိကအားဖြင့်ထုတ်လုပ်မှု၏နောက်ဆုံးအဆင့်ဖြစ်သောအကြီးအကျယ်ပြင်းထန်သောပန်းပုလက်ရာများဖြစ်သောပန်းချီနှင့်ပတ်သက်ပြီးသံသယဖြစ်ဖွယ်ကောင်းသောအနုပညာနှင့်ပတ်သက်သောအရေးပါသောရပ်တည်ချက်ကိုဖော်ထုတ်ခြင်းသည်ဤအနုပညာရှင်အားလမ်းဖွင့်ပေးသောလွတ်လပ်မှုကိုအတည်ပြုသည်။ ကိုယ်ရည်ကိုယ်သွေးသည်ရွှံ့နှင့်ကြွေထည်များတွင်အခွင့်ထူးခံပြီး "folklorized" ထုံးတမ်းစဉ်လာကိုဖောက်ဖျက်ရန်တီထွင်ဆန်းသစ်သော ဦး တည်ချက်ဖြင့်လမ်းပြရန်ဖြစ်သည်။
လွန်ခဲ့သောရာစုနှစ်များစွာကပျောက်ကွယ်သွားခဲ့သောရှေးဟောင်းယဉ်ကျေးမှုများနှင့်ယဉ်ကျေးမှုများကိုပြန်လည်ပြုပြင်ခြင်းသည်သူ၏လှပသောစွန့်လွှတ်အနစ်နာခံမှုကိုပြသခြင်းမဟုတ်သကဲ့သို့အခြားခေတ်၏ကြီးကျယ်ခမ်းနားမှုကိုဖော်ညွှန်းသည့်အပြောအဆိုအမူအကျင့်များနှင့်လည်းပျော်မွေ့သည်။ Riestra ၏ဘ ၀ တစ်လျှောက်လုံးတွင်အပြင်းအထန်အခိုင်အမာပြောဆိုခဲ့သောပြန်လည်တည်းဖြတ်မှုသည်ရှေးခေတ်မှပလပ်စတစ်အရာများနှင့်၎င်းတို့ကိုရှုတ်ချရန်နှင့်ခေတ်သစ်အကြောင်းပြချက်ဖြစ်သောထိုခေတ်ဆန်းအကြောင်းပြချက် - Renaissance မှယနေ့အထိ - ကိုမီးမောင်းထိုးပြရန်ဖြစ်သည်။
ဖြိုဖျက်ခြင်းလုပ်ငန်းသည်အတိတ်ကာလတစ်ခုလုံးအပေါ်ဆန္ဒပြမှုများကိုလှောင်ပြောင်သရော်သည့်အနေဖြင့်လှေခါးထစ်အနေဖြင့်ရှာဖွေမှုကိုဖုံးကွယ်ထားခြင်းကြောင့်၎င်းသည်လတ်တလောအနေအထားကိုသာမန်အားဖြင့်သို့မဟုတ်တရားဥပဒေစိုးမိုးရေးနှင့်တရားမျှတမှုမရှိသောတရား ၀ င်တရားမျှတမှုမရှိသောလစ်လပ်မြေအနေအထားကိုရောက်ရှိရန်လမ်းကြောင်းမှန်ပေါ်သို့ရောက်ရှိနေခြင်းဖြစ်သည်။ အရေခြုံကူးစက်ကမ္ဘာကြီးကို။ အနုပညာအတွက်အကျိုးရှိသည့်အနုပညာဗန်းစကားအားဖြင့်လက်ခံယုံကြည်သောဘုရားမဲ့သည့်လူ့အဖွဲ့အစည်းတစ်ခု၏ရှေ့ဆောင်လမ်းစဉ်များနှင့်အနုပညာဖန်တီးမှုများ၏နောက်ကွယ်ရှိအစီအစဉ်များကိုသူလုပ်ဆောင်ခဲ့သည်။ သူ၏ပန်းပုထုထည်များသောနှစ်များအတွင်းထုတ်လုပ်ခဲ့သောပြစ်ဒဏ်များ၏စကြဝhisာများကသူ၏အလုပ်ကိုသာကျူးလွန်ခဲ့သောဖန်ဆင်းရှင်နှင့်အတူပါ ၀ င်လေ့ရှိသောဝိရောဓိများအတွင်းနက်ရှိုင်းစွာထိုးဖောက် ၀ င်ရောက်ခြင်းအကြောင်းအရင်းကိုအပြည့်အဝနားလည်သဘောပေါက်ခြင်းဖြင့်အတားအဆီးများဖြစ်သည် သူသည်အနုပညာပေါ်ထွန်းလာစေရန်ရည်ရွယ်ချက်ကိုဘယ်သောအခါမျှအရှုံးမပေးခဲ့ပါ။ သူသည်အလုပ်ဖြစ်စဉ်ကိုယ်နှိုက်နှင့်ကိုက်ညီသည့်အသေးငယ်ဆုံးမတော်တဆအင်္ဂါရပ်ကိုအမြဲဂရုစိုက်ကာထပ်ခါထပ်ခါအခိုင်အမာပြောဆိုခဲ့သည်၊ သူသည်သူ၏တီထွင်မှုများကိုကျေနပ်သည်အထိပြုပြင်တည့်မတ်ခဲ့သည်။ သူ၏စိတ်ကူးစိတ်သန်းဖြင့်ရေးဆွဲထားသောပလတ်စတစ်ပြproblemsနာများအပေါ်ဤမဖွယ်မရာတိုက်ခိုက်မှုကြောင့်သူသည်ဖြေရှင်းမှုများကိုပေးခဲ့ပြီးကျွန်ုပ်တို့သည်“ အလိုတော်ကိုစတိုင်လ်ပုံစံ” ဟုခေါ်ဆိုနိုင်သောအရာကိုသတ်မှတ်ခဲ့သည်။
Adolfo Riestra သည်စက္ကူပေါ်တွင်လျင်မြန်။ အလိုအလျောက်လွတ်လပ်စွာဆုံးဖြတ်ခြင်းမရှိသောဂရပ်ဖိုက်၏အစွမ်းသတ္တိနှင့်ကြွယ်ဝမှုကိုစောစောပိုင်းသတိပြုမိခဲ့သည်။ အချို့သောဖြစ်ရပ်များတွင်သေးငယ်သောထုတ်ကုန်များပါ ၀ င်သည့် voluminous မှင်ဖိုင်တွဲသည်ရိုးရှင်းသောမျဉ်းကြောင်းသည်လှပသောသုံးဖက်မြင်ပုံသဏ္ofာန်၏အခြေခံအုတ်မြစ်တွင်ပါ ၀ င်သည့်ပေါင်းစပ်ထားသည့်ကြီးကျယ်ခမ်းနားမှုကိုအသိအမှတ်ပြုရန်နည်းပညာလိုအပ်ချက်ကိုရှေးယခင်ကတိကျမှန်ကန်စွာသက်သေထူခြင်းဖြစ်သည်။ သူ၏ပုံသဏ္ationာန်ယုတ္တိဗေဒကိုပျက်ပြယ်စေရန်ကြိုးပမ်းမှုကြောင့်သူ၏ဂျီ ometric မေတြီကျွမ်းကျင်မှုသည်ခေါင်းပုံဖြတ်အမြတ်ထုတ်မှု၏အဓိကအားဖြင့်နောက်ဆုံးတွင်ရွှံ့ဖြင့်ပြုလုပ်သောသူ၏အဓိကလက်ရာများတွင်အမြတ်ထုတ်ခဲ့သည်။ ဒီအနုပညာရှင်ရဲ့တီထွင်ဖန်တီးမှုဆိုင်ရာစိုးရိမ်ပူပန်မှုတွေကစိတ်ရှုပ်ထွေးစေသည့်အတွေးအခေါ်များနှင့်အိပ်မက်များကိုအာရုံစူးစိုက်။ အာရုံစူးစိုက်စေခဲ့သော်လည်းနောက်ဆုံးတွင်မျက်နှာပြင်ပေါ်သို့တွန်းပို့လိုက်သောအခါထိုပုံကြမ်းများကိုရှူရှိုက်မိသည့်အခါသူ၏အပိုင်းအစများဖြစ်လာသည်။ ကိုယ်စားလှယ်။ ဤသဘောမျိုးဖြင့် Adolfo Riestra သည်ထိုပန်းချီကားကိုပန်းချီကားများနှင့် terracotta နှစ်ခုစလုံးအတွက်နောက်ဆက်တွဲဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုအတွက်အယူအဆတစ်ခုအဖြစ်အသုံးပြုခဲ့သည်။
ပန်းပုတွင်သူ၏တီထွင်ဖန်တီးမှုသည်အမြင့်ဆုံးဖော်ပြသောတင်းမာမှုကိုရောက်ရှိခဲ့သည်မှန်သော်လည်းပန်းချီကားသည်ပလတ်စတစ်ဆိုင်ရာသုတေသနတွင်ဆုံးဖြတ်ချက်မချရသေးပါ။ ပန်းချီဆွဲခြင်းကဲ့သို့ပင်ပန်းချီကားသည် Riestra အတွက်သူဘယ်တော့မှမရွေ့နိုင်သည့်စွဲလမ်းမှုဖြစ်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင်သူမပါရှိလျှင်သူ၏ပန်းပုလက်ရာများတွင်လေယာဉ်ပေါ်ရှိနေရာအကျယ်အဝန်းကိုဆက်လက်ထိန်းသိမ်းထားရန်ပန်းချီဆရာ၏ဗဟုသုတရှိခြင်းကြောင့်ပန်းပုလက်ရာများတွင်မရှိမဖြစ်လိုအပ်သောကြောင့်သူ၏ပန်းပုလက်ရာများတွင်ပါဝင်မှုမရှိခဲ့ပေ။ ဒီပန်းချီကားဟာသူ့ရဲ့စိတ်ကူးစိတ်သန်းတွေကိုစုစည်းဖို့အတွက်ကုန်ကြမ်းပစ္စည်းတစ်ခုဖြစ်ပြီးဖော်ကျူးဖို့ထိုက်တန်ပါတယ်။ ၎င်းဟာမူလကတရားဝင်မှုကိုမဆုံးရှုံးစေဘဲ၊ ဒီနှင့်ပန်းချီကားသည် Riestra ၏လုပ်ဆောင်မှုနှစ်ခုနှင့်အတူ တွဲဖက်၍ အချိန်ကာလနှစ်ခုလုံးဖြစ်သည်။ နှစ် ဦး စလုံးအာဟာရနှင့်သူတို့၏သက်ဆိုင်ရာလုပ်ငန်းလည်ပတ်မှုပုံစံများကိုပြသခဲ့သည်။ လမ်းကြောင်းနှစ်ခုအကြားရုန်းကန်လှုပ်ရှားမှုများသည်သူ၏ကမ္ဘာ၏အနုပညာအမြင်ကိုလှုံ့ဆော်ပေးခဲ့သည်။ သူ၏ palette ၏ရောင်စုံစွမ်းအားကပန်းချီကားများ၏တန်ဖိုးကိုအားဖြည့်ပေးပြီးသူ၏သရုပ်ဖော်ချက်အရရွှံ့စေး၏သဘာဝလေသံကသူ့အလုပ်ရုံမှလာသည့်ပန်းပု၏နွေးထွေးမှုနှင့်ဒရာမာကိုအလေးပေးဖော်ပြခဲ့သည်။
ပန်းချီ၊ ပန်းချီနှင့်ပန်းပုသုံးမျိုးစပ်ကြားဆက်စပ်မှုသည်စိတ်ကူးစိတ်သန်းအားအထောက်အပံ့ပြုသည့်တီထွင်မှုဖြစ်စဉ်တစ်ခု၏ချီတက်ပွဲဖြစ်သည်။ မှန်းဆရသည့်အကြောင်းရင်းထက် ပို၍ အနုပညာအလုပ်တစ်ခုဟုခေါ်ဆိုနိုင်သည့်ရည်ရွယ်ချက်ဖြင့်စိတ်လှုပ်ရှားစေသည်။ သူ၏သန့်စင်ထားသောနည်းစနစ်ဖြစ်သည့်ကောင်းမွန်သောစနစ်ဖြင့်ကြိုးဖြင့်အလုပ်၏အားအင်ပါ ၀ င်မှုကိုလျော့နည်းစေသည့်ထပ်ဆင့်လွှင့်ခြင်းများ မှလွဲ၍ သူ့ကိုစိတ်အနှောက်အယှက်ဖြစ်စေဆုံးအပိုင်းများတွင်ပင်တိကျသေချာသောကွပ်မျက်မှုကိုခွင့်ပြုခဲ့သည်။ Adolfo Riestra အတွက်အဆုံးအဖြတ်ပေးသောပြissueနာဖြစ်သော်လည်းနည်းပညာကျွမ်းကျင်မှုသည်မရှိမဖြစ်လိုအပ်သည်။ ၎င်းသည်၎င်း၏ခရီးစဉ်ကိုနားလည်ရန်အတွက်မရှိမဖြစ်လိုအပ်သည်။ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော်နည်းပညာဆိုင်ရာပြproblemနာနှင့်လက်စွဲကျွမ်းကျင်မှုသည်၎င်း၏ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုတွင်မရှောင်လွှဲနိုင်သောအခြေအနေများဖြစ်သော်လည်း၊ အဆုံးစွန်ရည်မှန်းချက်ဖြစ်သောကြောင့်ထုတ်လုပ်မှု၏ကြီးမားသောအစိတ်အပိုင်းကသက်သေထူသောကြောင့်ဖြစ်သည်။ သူသည်အနုပညာတန်ဖိုးများကိုချုပ်ရန်စည်းကမ်းချက်များဖြင့်တိုင်းတာသည်သာမက၎င်းကိုပါ ၀ င်သည်ထက်ကျော်လွန်သည်ကိုသူကောင်းကောင်းသိသည်။ အဆိုပါပစ္စည်း၏အနုပညာအသွင်ပြောင်းတစ်ခုနောက်ထပ်အားထုတ်မှုယူဆ: စက်ရုံအတွက် "ရှာဖွေတွေ့ရှိမှု" အောင်မြင်ရန် "ဟုအဆိုပါတိတ်ဆိတ်အသံကိုစေသည်" (Heidegger ပြောသကဲ့သို့ Gelaut der Stelle), ရွှံ့စေး အမှန်တရားအလုပ်” ဤအခြေအနေတွင်အလုပ်တစ်ခုစီ၊ လိုင်းတိုင်းသို့မဟုတ်စုတ်တံအမျိုးမျိုး၊ မည်သည့်ပုံစံကိုမဆိုစိတ်ကူးသည်သမိုင်းရှုထောင့်၊ ဆင့်ကဲဖြစ်စဉ်ဖြစ်စဉ်တွင်အမှန်တရားရေးထိုးပြီးကမ္ဘာ၏အနုပညာရှင်၏အတွေ့အကြုံတည်ရှိရာအနုပညာလက်ရာ၏ဖန်တီးမှုအတွက်ဖြစ်သည်။
ကြီးထွားမှုသည်တက်ကြွမှု၏နိမိတ်လက္ခဏာဖြစ်သည်။ ၎င်းသည်ပုံစံနှင့်ပါဝင်မှု၊ နှစ်ဆသောလုပ်ဆောင်မှုနှင့်ခွဲခြားဆက်ဆံမှုပြုသည့်အလေ့အကျင့်များ၏ပုံမှန်ဖွင့်လှစ်သောမျိုးစေ့များအကြားရရှိသောချိန်ခွင်လျှာကိုပေါင်းစပ်ဖွဲ့စည်းထားသောအဓိပ္ပာယ်ကိုဖော်ထုတ်မည့်မိုးကုပ်စက်ဝိုင်းဆီသို့ ဦး တည်နေသည်။ တစ်ခုယုဂ်၏ပုံစံများ။ ဒါဟာ Riestra က၎င်း၏အတင်းကျပ်ဆုံးအဓိပ္ပာယ်အတွက်မူရင်းမေးခွန်းထုတ်ခဲ့သောဤလယ်ပြင်၌ဘာသာစကားနှင့်အခြေအနေများစမ်းသပ်မှုချမှတ်ထားကြောင်းရှင်းပါတယ်။ ကှဲထှကျခွငျးသညျအသိအမှတျပွုမှုအားလူသားတို့၏အခွအေနေပြန်လည်နာလန်ထူလာစေရန်အဖြစ်အသိအမှတ်ပြုခြင်းဖြစ်သည်။
လုပ်ဆောင်မှုတစ်ခုမှတစ်ခုသို့ Adolfo Riestra သည် Mirror ဂိမ်းတွင်လူကိုထင်ဟပ်ပြသနိုင်ပြီးကြည့်သူသည်အနုပညာရှင်နှင့်အတူတည်ထောင်သူ (Cuesta ပြောသကဲ့သို့) သည်အေးခဲနေသောအမြင်ကို ဖန်တီး၍ ပြန်လည်ပြုပြင်မွမ်းမံခြင်းဖြစ်သည်။ အနုပညာ၏နက်နဲသောအရာကိုအံ့သြခြင်းနှင့်ထိုးဖောက်။ ဘာသာစကားတစ်ခု၏တီထွင်မှုသည်အရေးအပါဆုံးအရာဖြစ်သော်လည်း၎င်းသည်ဖန်တီးသူအားကြည့်ရှုသူနှင့်ဆက်နွယ်မှုကိုခွင့်ပြုသည်။
Riestra ၏ပန်းချီ၊ ပန်းချီနှင့်ပန်းပုတို့ကိုစေ့စေ့စပ်စပ်ပြန်လည်သုံးသပ်ခြင်းအားဖြင့်ကျွန်ုပ်တို့သည်အဆက်မပြတ်ပconflictိပက္ခအတွင်း Dionysian စိတ်ဓာတ်၏မူးယစ်ဆေးဝါးဆင့်ကဲပြောင်းလဲမှုနှင့်ရင်ဆိုင်ရသည်။ ထာဝရဘဝ၏ဝမ်းနည်းဖွယ်ဗျာဒိတ်ရူပါရုံသည်မရှောင်လွှဲနိုင်သောနေရာဖြစ်သည်။ ကြည့်ရှုသူအနေဖြင့်ပရမ်းပတာဖြစ်ခြင်း၊ တွင်းနက်ကိုထိတွေ့ခွင့်ပြုခြင်း၏လျှို့ဝှက်လွတ်လပ်ခွင့်ကိုသတိပြုမိပြီးပါ ၀ င်သည်။ နက်နဲသောအနက်ကိုသာပုံစံအားဖြင့်ဆုပ်ကိုင်ထားသည်။ သေးငယ်တဲ့နေ့စဉ်ဘဝ။
Adolfo Riestra ၏ထင်ဟပ်ချက်များသည်သူ၏အလုပ်တွင်အံ့အားသင့်စရာဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့သည် Kundera ခေါ်ဆိုထားသည့်ထူးခြားသော "အရာများ" ဖြစ်လာသည်။
