နာမည်ကျော်ပန်းချီဆရာဖရီဒါ၏ဖခင်သည် ၁၉၀၄ မှ ၁၉၀၈ ခုနှစ်အကြားတွင် ၁၉၀၉ ခုနှစ်တွင်ဖြန့်ချိခဲ့သည့်အံ့သြဖွယ်ကောင်းသောပြားပြားများစုဆောင်းရန်တိုင်းပြည်ရှိအဖွဲ့အစည်းအသီးသီးသို့ခရီးထွက်ခဲ့သူဓာတ်ပုံဆရာတစ် ဦး ဖြစ်သည်။
နာမည် Kahlo ဒီပန်းချီကားကိုကမ္ဘာအနှံ့အပြားမှာရှိတဲ့ကျော်ကြားလှတဲ့ပန်းချီဆရာကြီးရဲ့ကျေးဇူးကြောင့်သိကြပေမယ့်ဖရီဒါရဲ့အဖေနဲ့သူ့အစ်မလေးယောက်အကြောင်း Guillermo အကြောင်းအနည်းငယ်သာသိရှိခဲ့သည်။ ဤမိသားစုတွင်ပန်းချီသည်ဖခင်ဖြစ်သဖြင့်ဆက်လက်ကျင့်သုံးခဲ့သောတစ်ခုတည်းသောအနုပညာမဟုတ်ပါ ဗိသုကာပုံရိပ်တွေ။ သူအသက် ၁၉ နှစ်အရွယ်တွင်သူသည် ၁၈၉၁ ခုနှစ်တွင်မက္ကဆီကိုစီးတီးသို့ဂျာမနီမှရောက်ရှိလာပြီးအခြားသောရွှေ့ပြောင်းနေထိုင်သူများနည်းတူ Humboldt ၏အဖြစ်အပျက်များနှင့်ဥရောပနှင့်မြောက်အမေရိကတို့မှရင်းနှီးမြှုပ်နှံမှုများနှင့်အတူနိုင်ငံ၏ကောင်းမွန်သောဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု၏ဖြစ်နိုင်ခြေများဖြင့်လှုံ့ဆော်ခဲ့သည်။
မက္ကဆီကိုသို့သွားသောသို့မဟုတ်အခြေချနေထိုင်ခဲ့သည့်အခြားနိုင်ငံခြားဓာတ်ပုံဆရာများနှင့်မတူဘဲ, Kahlo ၏ပုံများသည်ယခင်ကပယ်ချခဲ့သည့်ကိုလိုနီရှေးဟောင်းလက်ကျန်၏အကဲဖြတ်မှု၏ရလဒ်ထွက်ပေါ်လာသည့်မျက်လုံးမှကမကထပြုခဲ့သည့်၎င်း၏ဗိသုကာမှတဆင့်တိုင်းပြည်၏ကြီးမြတ်မှုကိုပြသသည်။ ၁၉ ရာစုမကုန်မီသမိုင်းဝင်ဖြစ်စဉ်၏တစ်စိတ်တစ်ပိုင်းအနေနှင့်တစ်ချိန်တည်းတွင်အတိတ်ကအသိအမှတ်ပြုသောနိုင်ငံ၏ခေတ်မီမှုကိုပြသခဲ့သည်။
ဓါတ်ပုံအားလုံး
၁၈၉၉ တွင်သူသည်စတူဒီယိုတွင်တည်ထောင်ခဲ့ပြီးလက်ထပ်ခဲ့သည် Matilde Calderón, အလုပ်သင်ဖြစ်ဟုဆိုသည်ဓာတ်ပုံဆရာတစ် ဦး ၏သမီး။ ၁၉၀၁ ခုနှစ်တွင်သူသည်စာနယ်ဇင်းလုပ်ငန်းတွင်“ ဓာတ်ပုံအမျိုးမျိုးနယ်ပယ်ရှိအလုပ်များအားလုံးကိုသဘောပေါက်ခြင်း” ကိုကြေငြာခဲ့သည်။ အထူး။ အဆောက်အအုံများ၊ အခန်းများ၏အတွင်းပိုင်း၊ စက်ရုံများ၊ စက်ယန္တရားများစသည်တို့ကိုမြို့တော်အပြင်ဘက်တွင်လက်ခံရရှိသည်။
အခြားတစ်ဖက်တွင်လည်းသူသည်ဆောက်လုပ်ရေးမှသည်မြို့တော်ရှိ Boker House နှင့်စာတိုက်အဆောက်အ ဦး ကဲ့သို့သောအဆောက်အအုံသစ်များဖွင့်လှစ်ခြင်းအထိဓာတ်ပုံဆိုင်ရာနောက်ဆက်တွဲများကိုတိုးတက်အောင်ပြုလုပ်ခဲ့သည်။ ထို့အပြင်နိုင်ငံ၏ခေတ်မီမှုကိုလည်းသက်သေပြခဲ့သည်။
ဒီမှာဖော်ပြထားတဲ့ဓာတ်ပုံအများစုဟာပုံနှိပ်ထုတ်ဝေရေးရဲ့အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုဖြစ်တယ် ဖက်ဒရယ်ပိုင်ဆိုင်သည့်ဘုရားကျောင်းများPorfirio Díazနှင့်ဘဏ္ofာရေးဝန်ကြီးJosé Yves Limantour ကထောက်ပံ့သောစီမံကိန်း။ ဂျူရီရက်စ်အုပ်ချုပ်မှုအောက်တွင်ပိုင်ဆိုင်မှုကိုပြောင်းလဲစေသည့်ဘုရားရှိခိုးကျောင်းဆိုင်ရာအဆောက်အအုံများအားစာရင်းပြုစုရန်အတွက်ဓာတ်ပုံဆိုင်ရာစစ်တမ်းကောက်ယူရန်လိုအပ်ပြီးထိုရည်ရွယ်ချက်အတွက် ၁၉၀၄ မှ ၁၉၀၈ ခုနှစ်မက္ကဆီကို၊ မက္ကဆီကိုရှိဂူလူးရို့တို၊ ပြည်နယ်များသို့ဖြတ်သန်းသွားသော Guillermo Kahlo ကိုငှားရမ်းခဲ့သည်။ San Luis Potosíနှင့် Tlaxcala တို့သည်ကိုလိုနီဘုရားရှိခိုးကျောင်းများနှင့် ၁၉ ရာစုအတွင်း ၁၉၅၉ ခုနှစ်တွင်အတွဲ ၂၅ တွဲဖြင့်ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့သည့် ၁၉ ရာစုဝတ်ပြုဆုတောင်းပွဲအချို့၏ပုံများကိုအများပြည်သူစုဆောင်းသောနေရာများတွင်အပြည့်အဝမသိရှိသေးပါ။ အယ်လ်ဘမ်များမှပလက်တီနမ်တစ်တန်ငွေ၊ gelatin ပုံ ၅၀ ရှိကြောင်းကျွန်ုပ်တို့သိသည်။ ဤအချက်ကရေးသားသူသည်စုဆောင်းမှုတစ်ခုစီအတွက်အနည်းဆုံးနောက်ဆုံးစာစောင် ၁,၂၅၀ ပုံနှိပ်ထုတ်ဝေခဲ့သည်ဟုဖော်ပြသည်။ ဓာတ်ပုံတစ်ပုံစီသည်ပုံနှိပ်ထားသောကတ်ထူပြားပေါ်တွင်တပ်ဆင်ထားပြီးပုံရိပ်ကိုပုံဆွဲသည်။ ဖဲကြိုးများကအနုပညာအရသာ၏အရသာဖြစ်သည်။ ယေဘုယျအားဖြင့်ဗိမာန်တော်၏အမည်၊ မြှို့နယ်သို့မဟုတ်၎င်းကိုတည်ရှိသည့်သမ္မတနိုင်ငံပြည်နယ်သည်ဓာတ်ပုံတစ်ပုံစီ၏အောက်ခြေအစွန်းတွင်၎င်း၏အမှတ်အသားကို ပို၍ သွက်လက်စွာဖြစ်စေသည်၊ စာရေးသူအားခြေရာခံရန်သေချာစေသည့်နံပါတ်ပြားများအပြင်။
ထူးချွန်၏နမူနာ
ဒီနေ့အထိအသက်ရှင်ကျန်ရစ်ခဲ့သော volumes များ (သို့) တစ် ဦး ချင်းစီသည်ဤဓာတ်ပုံဆရာ၏ခမ်းနားထည်ဝါသောနမူနာများဖြစ်သည်။ အစဉ်အလာ၊ အချိုးအစား၊ ဟန်ချက်ညီမှု၊ သူတို့တစ်တွေစကားလုံးအတွက်ထိပ်တန်းဖြစ်ကြသည်။ ယင်း၏အောင်မြင်မှုသည်နည်းစနစ်၏ကျွမ်းကျင်မှု၊ အာကာသနှင့်ကြိုတင်ရည်ရွယ်ထားမှု၏ရှင်းလင်းပြတ်သားမှုလေ့လာခြင်းတို့ကြောင့်ဖြစ်သည်။ ထို့နောက်ကျွန်ုပ်တို့သည်ဓာတ်ပုံကိုအသုံးပြုခြင်းကိုမှတ်တမ်းတင်ခြင်းနှင့်ထိန်းချုပ်ခြင်းနည်းလမ်းတစ်ခုအဖြစ်အသုံးပြုသည်။ ၎င်းသည်အနုပညာတန်ဖိုးကိုပျက်ပြားသွားစေမည်မဟုတ်ပါ။
ဒီအဆုံးကိုပြီးမြောက်ဖို့အတွက် Kahlo ဟာဖြစ်နိုင်သမျှအရာအားလုံးကိုမှတ်တမ်းတင်ခဲ့တယ်။ ယေဘုယျအားဖြင့်သူသည်ဗိသုကာဆိုင်ရာအဆောက်အအုံတစ်ခုလုံးကိုဖုံးအုပ်ထားသောဗိမာန်တစ်ခုစီကိုအပြင်ပန်းရိုက်ပြီးတစ်ခါတစ်ရံတွင်သူသည်မျှော်စင်များနှင့်အမိုးခုံးများနှင့်နီးကပ်စွာပြုလုပ်ခဲ့သည်။ မျက်နှာစာများသည်အလွန်အရေးကြီးသည်။ အတွင်းပိုင်းတွင်သူသည် Vault, Drums, Pendentives, Column, Pilasters, ပြတင်းပေါက်များ၊ အတွင်းပိုင်းအလှဆင်မှုတွင်သူသည်အခြားသူများအကြား၊ ယဇ်ပလ္လင်၊ ယဇ်ပလ္လင်များ၊ ပန်းချီကားများနှင့်ပန်းပုများကိုရိုက်ခဲ့သည်။ ပရိဘောဂများအနက်ကျွန်ုပ်တို့သည်အံဆွဲများ၊ စားပွဲများ၊ ခလုတ်များ၊ စာအုပ်ဆိုင်များ၊ ထိုင်ခုံများ၊ ထိုင်ခုံများ၊ ထိုင်ခုံများ၊ ပုံတစ်ခုစီတွင်ဗိသုကာ၊ သမိုင်းနှင့်အနုပညာသမိုင်းအတွက်အသုံးဝင်သောအရာများစွာကိုစုဆောင်းထားသည်။
ဤအကြောင်းကြောင့်၎င်းဓာတ်ပုံများသည်အမျိုးမျိုးသောရည်ရွယ်ချက်များအတွက်မကုန်ခမ်းနိုင်သောရင်းမြစ်တစ်ခုဖြစ်သည်။ ၎င်းတို့မှတစ်ဆင့်အချို့သောသူများ၏လုယက်မှုများကိုလွယ်ကူချောမွေ့စေသည့်တော်လှန်ရေးရုန်းကန်မှုများမတိုင်မီထိုအထိမ်းအမှတ်များကိုမည်သို့တွေ့ရှိခဲ့သည်ကိုသိရှိနိုင်သည်။ အခြားသူများ၏တည်နေရာနှင့်၎င်းတို့အားမြို့ပြမြို့ပြစီမံကိန်းများမပျောက်မီပျောက်ကွယ်သွားစေသည့်မြို့ပြစီမံကိန်းများမတိုင်မီမည်သို့မည်ပုံကြည့်ရှုခဲ့ကြသည်။ ၎င်းတို့သည်အဆောက်အအုံများပြန်လည်တည်ဆောက်ခြင်း၊ ပျောက်ဆုံးခြင်းသို့မဟုတ်မကြာသေးမီကခိုးယူခံရသောပန်းချီကားများသို့မဟုတ်ပန်းပုများရှာဖွေခြင်းအတွက်လည်းကောင်း၊ အသုံးပြုခြင်းနှင့်ဓလေ့ထုံးတမ်းများအကြောင်းလေ့လာခြင်းအတွက်လည်းကောင်း၊ အလှပြင်ခြင်းကိုခံစားရန်အတွက်လည်းကောင်းအသုံးဝင်သည်။
ပြီးခဲ့သည့်ရာစုနှစ်ဆယ်ကျော်အတွင်းဤရုပ်ပုံများကိုသရုပ်ဖော်ရန်ပြန်လည်အသုံးပြုခဲ့သည် မက္ကစီကိုအသင်းတော်များ Dr. Atl မှထုတ်ဝေသည်၊ သို့သော်ဤတစ်ကြိမ်တွင်၎င်းတို့သည် photogravure ဖြင့်ပုံတူကူးခြင်းဖြင့်အရည်အသွေးနိမ့်သည်။
